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nos-otros, por elena v molinanosotros1hechiza2

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El Gorki cumplía los 40 ayer, como no lo pude ver en todo el día (el tipo pincha con cojones y además era el cumpleaños de mi mamá igual) le dejo esta postalita, hecha con recortes del Guamañanga.

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Un 9 de noviembre de hace 76 años una poderosa tormenta comparable con ninguna desde entonces.arrasó un pueblo entero en lo que es hoy Santa Cruz del Sur, recién abatida por Paloma, tras Ike, del que todavía se repone la Isla de  tanto estrago causado.

Del pueblo aquel lo único que quedó fue la suma escabrosa de más de 3000 muertos.  
5 am: levanta vuelo matutino la Paloma rebajando su categoría y abandona territorio cubano debilitada, dejando más desastre por Jaruco, Camagüey.img000127img000126img000094

Paloma, de “Adiós a las almas”

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Nota de contracubierta de Adiós a las almas:

Como expresa Pedro Marqués de Armas: «Cuentos realistas pero no realismo ad usum como demanda el mercado o pudiera asimilar determinada política cultural; invención de un relato íntimo e histórico que trata irónica y, en ocasiones, oníricamente lo real. Y es que JAAD el sucio convierte el material abyecto de sus narraciones, con particular tratamiento del lenguaje, en una jugarreta literaria cuyos golpes de efecto suspenden cualquier apego roñoso a un entorno inmediato. El horror — parece decirnos — vale más mostrarlo que denunciarlo y más, mucho más, desfondarlo cómica y sentimentalmente».

Paloma

a Paloma, su poema

Yo iba a lo mío: compra-venta de libros a domicilio.

Me detuve en Cuba y Desamparados.

Edificio colonial en ruinas.

Subí hasta la azotea.

Escaleras cochambrosas, mierderas y mierdosas. Alguien me había dicho que la niña que vive en la azotea está buscando El hombre rebelde tiene veinte años y está buenota como una yegua pero ten cuidado está loca ¿Loca? sí loca de remate llévale el libro y sal corriendo loca de remate ¿me oíste? Claro que sí. Te oí. Parecías una cotorra desplumada. Viejo calvo. Impotente. Payaso. Lo repitió cinco o seis veces. Le tenía miedo a las niñas locas de veinte años pero yo no. Yo soy JAAD, Jodido Aunque A veces Descojonado, ese perdedor que a veces gana.

Y JAAD se arriesga. Hay que vivir peligrosamente. El tipo fue su profesor y se la templó en el Pre y ahora tiene miedo pero tú no. Tú buscas el libro bajo tierra y se lo llevarás a la casa y es un regalo ¿un regalo? claro princesita un regalo y quiero acostarme contigo y te la imaginas encima de ti con el pelo suelto sus tetas durísimas y mojada tan mojada que pareces de agua tú eres de agua déjame tomar agua de tu pozo sin fondo y me arrodillo y empezará a llover y le dirás tú eres Tota yo soy Tabo dos viejos pánicos jugando a la vida beberé tus flujos cósmicos y estuve buscando mi alma en tu hueco caliente te perdiste en el túnel del tiempo y ella reía tú estás loca yo estoy loco soy un caracol que se arrastra a casa que recorre cada pliegue de tus intestinos soy un caracol soy un caracol eras un caracol JAAD eras un caracol ahora no eres otra cosa que un pobre diablo que compra y vende libros a domicilio que subes unas escaleras cochambrosas mierderas y mierdosas.

Llegué a la azotea.

Una puerta.

Sobre la puerta un No pintado de rojo. Y una frase de Dostoievsky: Me mataré para afirmar mi insubordinación, mi nueva y terrible libertad. Cogí aire. Tenía que reponerme. Me estaba convirtiendo
en un viejo de treinta y cinco años. Me soplé la nariz. Visualicé la verga de un caballo. Ese eres tú, JAAD, indómito corcel que cabalgarás sobre la sábana y la sabana aterciopelada de una piel primorosa. ¡Oh, gran unicornio infatigable! Me quité el sudor de la frente y el sarro de los dientes.

Por fin toqué.

Abrió la puerta.

Borracha.

Desnuda.

—Estoy haciendo Body-art, tengo una vulva de colores y esta noche me voy a suicidar —dijo.

En cada mano un pincel. Un pezón rojo y otro azul. Me quedé mirándola con descaro. ¿Cómo fue posible que el burro profesor se acostara con aquel encanto? Estaba fumando marihuana.

—Te ibas a suicidar, princesita. Ya no. Mira lo que traigo para ti.

Abrió los ojos. Gritó. Se me tiró encima. Me dio un beso en la frente y luego en los labios. JAAD estará hecho polvo pero resucita. Apenas me rozó tuve una erección. Muy bien, niño malo, ella va a decirte pasa y tú pasarás y dentro de diez minutos estarán uno dentro del otro.

—Pasa —dijo.

Palomar con paloma pensé. Palomar derruido, carcelario, milagroso.

—Me llamo Paloma.
—Ya lo sé.
—¿Cómo lo sabes?
—Lugar común: vives en un palomar.
—¿Y tú cómo te llamas?
—JAAD.
—Ya lo sabía.
—¿Por qué?
—Lugar común: tal para cual.

Nos reímos. Dos locos a diez pisos sobre el nivel de la ciudad. Su cuarto era pequeñísimo. Todo de madera. No había baño. Una puerta conducía a la azotea. Asomé la cabeza.

A lo lejos, el mar.

—No tengo dinero pero quiero el libro.
—Es un regalo.
—¿Un regalo?
—Claro princesita un regalo y quiero acostarme contigo.

Me dió ron y me pasó la marihuana. Me dijo que me quitara los zapatos. Para entrar en mi cuartucho hay que amar la vida, vivir sin miedos ¿te gustan mis poemas? Me señaló una pared. Había de todo. Lorca, Eliot, Mandelstam, Casal, Pavese. Escribí algo mío. Claro que sí, JAAD, tu nombre debía estar al lado de esa gente.
Me senté en el piso. Se sentó frente a mí. ¡Ah, que bien! Me mandó tu profesor ese descarado cara de buey y picha de merengue yo tenía diecisiete y me acosté con él porque me dio la gana me gustaron sus cincuenta años después se volvió un cínico todo el mundo es cínico tú también ¿verdad, JAAD? Un poco sí qué le vamos a hacer y se ríe y te da un beso y sentí el calor de sus entrañas a través de su boca ¿te quieres acostar conmigo? claro le dijiste claro que sí princesita si antes de conocerte ya quería acostarme contigo e imaginé que rodábamos por el piso y te subías arriba de mí y te abrías para mí así estuvimos una hora dos horas tres horas y jugábmos a vivir uno dentro del otro y tú te reíste y nos paramos en el alero para volar y me dirías soy una paloma empújame y te empujaría y serías libre.

—¿Todo eso está en tu mente? —preguntó abriendo los ojos y las piernas.
—Sí. Cuando no soporto más me encierro dentro de mí a soñar.
—Tócame. No soy un sueño.

Toqué sus teticas. Bajé la mano. Toqué su pubis.

A lo lejos escuchaba el mar y entre mis dedos sentía cada pulsación de las olas.

—Dicen que estoy loca. A lo mejor tienen razón. ¿Estoy loca? No sé, pero cada día quiero vivir menos allá afuera.
—La imaginación es el verdadero reino de la libertad.
—Déjame tocarte.
—Tócame.

Tocó y pintó mi cara. Tocó y pintó mi cuerpo. Pintó líneas y círculos sobre su piel que se erizaba. Se convirtió en erizo y hundía en mi deseo y mi sangre sus púas punzantes.

Quise entrar por su vagina y salir por su boca manchada de amarillo. Boca grande manchada de amarillo. Entrar por su vagina y salir por el otro lado del univeso.

—Vamos a jugar a Tota y Tabo —dijo de repente.

Corrió hasta los libros que tenía amontonados en un rincón y sacó Dos viejos pánicos. Comenzó a leer. Tabo ¿Qué? Vamos a jugar. No. ¿No? ¿Y qué haremos? Recortar y quemar. Sí, Tota, hay que quemar a la gente. Ayer quemé doscientas, y hoy pienso quemar quinientas. Paloma se reía. Siempre juego a Tota y Tabo. Yo también ¡qué raro ¿verdad?! no hay nada raro JAAD todo se conecta ella y tú, su vida y tu muerte, tu muerte y su vida, ella que es Tabo, tú que eres Tota. Vamos a jugar. Y jugaron.

Sacó otro cigarro. Bebimos. Cantos Gregorianos. Incienso. En la azotea se recostó al muro. Se inclinó. Abrió las piernas. No pensé en otra cosa que hundirme dentro de ella, que entrar suave y después con fuerza. Con fuerza, JAAD sin miedo y con fuerza que hoy es el último día del mundo. Ella gime y tú la besas y tú gimes y ella te besa y el aire y el sol y el cielo nublado y vista hermosa de una ciudad que se pudre y me hundo te hundes nos hundimos y te subo al alero y ella que ríe aquí te quiero lamer morder chupar comerme tus entrañas parecía un ángel serás un ángel siempre un ángel que todo el mundo pase y te vea desnuda y que lo vean a él hurgando como zapador en tierra minada voy a explotar explota princesita y explotaría una y mil veces más y estarían allí los dos hasta que llueva y la lluvia los dejó acurrucados con frío y se darán calor como yegua y caballo limpiándose las heridas.

—Empújame. Quiero volar. Vamos JAAD,empújame.
—No.
—Empújame.
—No.
—Empújame.
—No.

Y se levantó a buscar los binoculares. Vamos a ver el crepúsculo. El sol cayendo dentro del mar, allá a lo lejos, y barcos en la bahía y pescadores somnolientos y rojo sobre gris. Nos besamos. Me dijo que era muy triste morir sin ver el mundo. El Mundo. ¿Cómo es el Mundo? Le hablé de Madrid.

–¿Estuviste en Madrid? ¿Por qué regresaste?
—Por amor.
—¿Por amor? ¿Amor a quién? ¿Amor a Cuba?

Amor a la patria. Extraño sentimiento. Pasión enfermiza. Delirio que somete y libera. Ser rey y esclavo.

—Por amor a una mujer, parece ridículo ¿verdad?

Le dije un poema de amor y un poema patriótico: El trapo heroico de Poveda. Vimos a lo lejos la bandera de la estrella soliaria. Demasiada soledad. El frío de las estrellas. Muerte cósmica. El frío de Casal. Hablamos de Casal. Se había leído toda su poesía. Por supuesto, aquel verso: tranquilo iré a dormir con los pequeños.

Miró a la calle. Quería volar. Todo su cuerpo quería volar. JAAD lo sabía. Se acercó y la abrazó. Podía escaparse en un segundo.

—Cuando te vayas me tiro. Voy a volar y dormiré con los pequeños. Mi cabeza contra el asfalto.¿No te gusta esa imagen?

La besé.

Ya era de noche.

—Vete, llegó la hora.
—Un hombre rebelde es un hombre que un día dice no —dije de memoria el comienzo del libro.

Quedó en silencio.

—¿No te alegró el regalo? ¿No querías tenerlo?

Temblaba. Puro temblor por dentro y por fuera.

—¿Cómo es que te vas a matar? Ellos están locos,nosotros no.

Seguí hablando para distraerla.

—¿Sabes lo que quise hacer cuando terminé de leerme El hombre rebelde? Escribir NO en todas las paredes. Salir a la calle y pintar No en todas las paredes. ¿Te imaginas, Paloma? un NO que iba a entrar por los ojos y quedarse en la conciencia de toda la gente.

Miraba al horizonte. Ya no me escuchaba. Se alejó de mí. Me dejó en el muro y regresó al cuarto.

—Vimos el crepúsculo, Paloma, y tenemos que ver el amanecer.
—No.
—¿Por qué no?
—Porque no.
—Vamos, Paloma.
—Vete.
—Dale, princesita. Vamos a jugar otra vez a Tota y Tabo.
—Vete.
—¿Qué me vaya? ¿Por qué?
—Vete. Hoy es el último día del mundo.

El mundo estaba loco y nosotros cuerdos. O al revés. No importa. De todas formas no teníamos otra opción: ser felices en medio de la guerra. Se lo dije.

—Es una frase muy linda. Yo necesito acción.Vete.
—Basta de palabras. Un gesto. Una acción —dije imitando la voz de un narrador de radionovelas.

Fue otra vez hasta el rincón de los libros. Me trajo un libro de Cesare Pavese.

—Un regalo.
—¿Un regalo?
—Sí, un regalo. Y quiero que te vayas.
—No estás hablando en serio.
—¿Por qué no? ¿Cuánta gente se mata todos los días? Se pegan candela, se ahorcan. Yo quiero volar. Ser libre mientras se está cayendo, pensé. También somos unos exiliados en la tierra de la imaginación. Ya nada sirve de nada.

–Paloma…
—No te pongas patético. Vete. Escríbeme un poema.

Y me fui.

Recordé al profesor. Al profesor que estaba loco de remate.

Quise quedarme. Insistí. Ya no se reía. En la azotea quedaron los pinceles, el óleo, la paleta, los libros.

Y me fui.
Y nunca la olvidé.
Y te escribí un poema.

Bajé las escaleras. Pensé que se iba a desplomar el edificio. Esquina de Cuba y Desamparados. Una esquina más. Una esquina cualquiera del mundo.

Te escribí un poema y jugué a Tota y Tabo mientras bajaba. Despacio. Cuando llegue a la calle quiero que hayan pasado diez años, pensó JAAD. Hay que pensar peligrosamente. Te imaginé otra vez. Te vi otra vez. Otra vez entramos uno dentro del otro para escapar y escaparnos. Tú eras bella y paloma, Paloma. Tú fuiste bella y paloma, Paloma.

Cuando llegué a la calle era de día.

Vi el cuerpo en el asfalto.

Su cabeza rota. Su boca grande pintada de amarillo.
Tocaba tus alas de paloma, Paloma. Tus alas rotas. Alguien gritó. Alguien se asomó a una ventana.
Te besaba, Paloma. Besaba tu pico ardiente de paloma, Paloma. Te vi caer en ese momento. Te veía caer. Te veré caer.

Un gallo cantó.

Me arrodillaba otra vez para comerme tu fresa. Te abría las piernas. Quería ver el Aleph. Quería ver el insondable universo.

Y vi el sol. Me vi a mi mismo caminando rumbo al mar.

Cerré los ojos.

Cerraría los ojos para recordar.

No tenía otra opción, Paloma.
No tendré otra opción, Paloma.
No tengo otra opción.

Recordar y recordarte, ser feliz en medio de la guerra.

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jaad
(La Habana, 1966) Vivo en Valencia, y en La Habana. “Adiós a las almas” (relatos), publicado por Letras Cubanas, en 2002. Coordinador junto a Lizabel Mónica (o “Rebeca Duarte”) de la revista Cacharro(s) [La Habana, 2003-05].

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SALUDOS AMIGOS, AQUI LES ENVIO GRAFICA DE LA CONFERENCIA DEL CENTRO TEORICO CRITERIOS.

PEDRO LUIS GARCIA.

El Centro Teórico-Cultural Criterios.le envía, en file PDF adjunto, el texto completo de la conferencia
“El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos”,
que, el pasado 31 de octubre, leyó en la sede del Centro
el periodista cultural Ernesto Juan Castellanos
como parte del Ciclo “La política cultural del período revolucionario: Memoria y reflexión”,
que desde enero del 2007 ha venido organizado el propio Centro Teórico-Cultural Criterios.

1
A estas alturas de la historia, no tengo la menor duda de que PM, aquel
malogrado documental de Sabá Cabrera Infante y Orlando Jiménez Leal,
de 1961, fue la chispa que, sin proponérselo, detonaría el rumbo de la
política cultural de la Revolución Cubana durante estos casi cincuenta años.
Entonces, los cubanos, embebidos de logros y esperanzas, no necesitaban
mucho para demostrar su felicidad con un frenesí popular no común
hasta entonces. Los realizadores de aquel documental, dos bisoños realizadores,
cámara en mano y con deseos de mostrar en qué consistía el Free
Cinema, salieron a las calles noctámbulas de La Habana para filmar a
gente de pueblo, en sucesión de bares y cantinas, cantando, bailando, bebiendo
y divirtiéndose. En dos años de Revolución, era una de las primeras
veces en la historia del cine cubano que se mostraba a los negros felices.1
El material se exhibió sin penas ni glorias en el programa Lunes en televi-
El diversionismo ideológico
del rock,
la moda y los enfermitos*
Ernesto Juan Castellanos
* Conferencia leída por su autor, el 31 de octubre del 2008, en el Centro Teórico-
Cultural Criterios (La Habana), como parte del ciclo «La política cultural del período
revolucionario: Memoria y reflexión», organizado por dicho Centro.
1 En 1960, Fausto Canel y Joe Massott habían realizado el documental Carnaval. Por
esa misma fecha, Néstor Almendros comienza a filmar Gente de playa, al estilo de PM,
donde muestra a gente de pueblo (familias negras en su mayoría) disfrutando de las
playas de antiguos ricos.
2 Ernesto Juan Castellanos
sión, del canal 2, pero cuando se pretendió proyectarlo en la pantalla grande,
la Comisión de Estudio y Clasificación de Películas del ICAIC la censuró
y confiscó.2
No es mi interés definir aquí si la prohibición de PM se debió a un
conflicto de intereses en la lucha por el poder cultural, a la colisión de
divergentes corrientes estéticas e ideológicas, o a su falta de objetividad en
el enfoque de la situación socio-política que vivía el país entonces. Lo que
sí nadie puede negar es que la profunda polémica que sucedió a su salida
del aire, puso en tela de juicio la libertad creativa de los artistas y escritores
cubanos, cuestión que trató de quedar zanjada poco después, cuando los
días 16, 23 y 30 de junio de 1961, en el salón de actos de la Biblioteca
Nacional, algunas de las figuras más representativas de la intelectualidad
cubana se reunieron con Fidel Castro, Osvaldo Dorticós, Armando Hart
(entonces Ministro de Educación), y algunos otros miembros del gobierno
y del Consejo Nacional de Cultura.
La intervención de Fidel al final de todos los debates, que luego se
conocería como Palabras a los intelectuales, definiría el proceso rector de
la política cultural de la Revolución Cubana. Aunque generalmente de esta
reunión sólo suele subrayarse una frase capital, Fidel abordó temas que
desde los primeros días de 1959 formaban parte de los planes del gobierno
revolucionario, y que la polémica establecida alrededor de PM contribuyó
a acelerar.
Aquel 30 de junio de 1961, Fidel reconoció «la existencia de cuestiones
para las que la Revolución no estaba preparada aún», «una Revolución
que había llegado al poder en tiempo récord, sin contar con la etapa de
gestación por la que habían pasado otras revoluciones». También admitió
que sus líderes no tenían la madurez intelectual de los dirigentes de otras
revoluciones. Preocupaba, con toda razón, qué peligros constituían amenazas
y qué batallas se debían librar, sobre todo en el campo del arte y la
literatura, para ayudarla a salir victoriosa.
2 El 12 de mayo de 1961, la Comisión de Estudio y Clasificación de Películas prohibió la
exhibición de PM en salas de cine «por ofrecer una pintura parcial de la vida nocturna
habanera, que empobrece y desfigura y desvirtúa la actitud que mantiene el pueblo
cubano contra los ataques arteros de la contrarrevolución a las órdenes del imperialismo
yanqui». «Acuerdo del ICAIC sobre la prohibición del film PM», ver en William
Luis, Lunes de Revolución. Literatura y cultura en los primeros años de la Revolución
Cubana, Editorial Verbum, s.l., 2003, p. 223.
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 3
La Revolución tiene que tener una política para esa parte del pueblo;
la Revolución tiene que tener una actitud para esa parte de los
intelectuales y de los escritores. La Revolución tiene que comprender
esa realidad y, por lo tanto, debe actuar de manera que
todo ese sector de artistas y de intelectuales que no sean genuinamente
revolucionarios, encuentre dentro de la Revolución un campo
donde trabajar y crear y que su espíritu creador, aun cuando no
sean escritores o artistas revolucionarios, tenga oportunidad y libertad
para expresarse, dentro de la Revolución. Esto significa que
dentro de la Revolución, todo; contra la Revolución nada. Contra
la Revolución nada, porque la Revolución tiene también sus derechos
y el primer derecho de la Revolución es el derecho a existir y
frente al derecho de la Revolución de ser y de existir, nadie. Por
cuanto la Revolución comprende los intereses del pueblo, por cuanto
la Revolución significa los intereses de la Nación entera, nadie
puede alegar con razón un derecho contra ella. Creo que esto es
bien claro. ¿Cuáles son los derechos de los escritores y de los
artistas revolucionarios o no revolucionarios? Dentro de la Revolución:
todo; contra la Revolución ningún derecho.3
Las palabras de Fidel a los intelectuales respondían a una preocupación
defensiva del gobierno revolucionario ante la posibilidad de intentos
del enemigo de socavar los cimientos del terreno socio-político que recién
había comenzado a construir, sobre todo ante el peligro que representaban
los rezagos de gobiernos anteriores. La huida de Batista en la madrugada
del 1ro. de enero de 1959 y la entrada a La Habana —y al poder— de Fidel
y los guerrilleros, había sido un contundente golpe para la burguesía cubana.
Aquellos que aún no habían abandonado el país trataban de adaptarse a
la nueva sociedad con las mismas ideas del pasado.
Dos años atrás, el 18 de noviembre de 1959, durante la apertura del X
Congreso de la CTC, al hacer referencia al ambiente disoluto de La Habana
y ciertos conflictos sociales de aquellos días, Fidel había advertido:
Sabemos los desprendimientos naturales que tiene que tener la
Revolución. Ya dijimos de los ratones que van a dar el gran salto al
agua, creyendo que el océano es más seguro que la nave de la
3 Fidel Castro, Palabras a los intelectuales, Ediciones del Consejo Nacional de Cultura,
La Habana, 1961, p. 11.
4 Ernesto Juan Castellanos
Revolución en medio de la tempestad […] de los que se cansan de
ser patriotas, de los que se ablandan, de los que se dejan penetrar
y perforar por las campañas reaccionarias. […]. Ya sabemos los
planes y las maniobras que se gestan para lanzar núcleos sociales
contra nosotros, es decir, para poner a un sector del país, algo así
como lo que ya están haciendo con las pandillitas… […]. Esas
pandillitas de niños «fistos» que vienen a dejar caer una mancha
sobre una revolución […]. Y ahora la quieren manchar grupitos de
pepillos que realizan fechorías en Cadillacs […].
[…] Hoy lanzan a las pandillitas de menores contra la humilde
obrera de un Ten Cents o de una tienda, contra la muchacha modesta
que va a montar una guagua, o contra las niñas que van a
salir de una escuela, y mañana lanzarán a los mayores contra los
obreros, contra los campesinos y contra los sectores humildes del
pueblo, porque se ve a las claras —¡se ve a las claras!— que
quieren promover la lucha social, se ve a las claras que quieren
lanzar unos sectores contra otros, se ve a las claras que quieren
agrupar a todos esos que andan con la siquitrilla destruida por una
u otra medida revolucionaria, para lanzarlos contra los obreros y
contra los campesinos y contra los sectores humildes del país.4
2
El 13 de marzo de 1963, Fidel clausuró el acto de conmemoración del VI
Aniversario del Asalto al Palacio Presidencial, celebrado en la escalinata de
la Universidad de La Habana, y se refirió a la fecha como «el momento de
más alto heroísmo en la historia de nuestra universidad», a las difíciles
batallas libradas en el pasado y las más difíciles aún que se estaban librando
contra el imperialismo, «contra el pasado y sus ideas reaccionarias, contra el
pasado y sus hábitos nefastos, contra el pasado y sus vicios, contra el pasado
y sus hábitos de privilegio». Luego de abordar la adversa relación entre la
Revolución y ciertos sectores religiosos, sobre todo los Testigos de Jehová, el
Bando Evangélico de Gedeón y la Iglesia Pentecostal, a los que consideró
4 Fidel Castro Ruz, Discurso pronunciado en la apertura del X Congreso Obrero en el
Palacio de los Trabajadores, el 18 de noviembre de 1959. En Hoy, nº 170, 20 de
noviembre de 1959, pp-1-5.
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 5
enemigos de la Revolución e instrumentos de los imperialistas, mencionó
otro aspecto de igual interés y preocupación para la nueva sociedad:
Claro, por ahí anda un espécimen, otro subproducto que nosotros
debemos de combatir. Es ese joven que tiene 16, 17, 15 años, y ni
estudia, ni trabaja; entonces, andan de lumpen, en esquinas, en
bares, van a algunos teatros, y se toman algunas libertades y realizan
algunos libertinajes. […] Claro que no chocan contra la Revolución
como sistema, pero chocan contra la ley, y de carambola se
vuelven contrarrevolucionarios. […] Muchos de esos pepillos vagos,
hijos de burgueses, andan por ahí con unos pantaloncitos
demasiado estrechos; algunos de ellos con una guitarrita en actitudes
«elvispreslianas», y que han llevado su libertinaje a extremos
de querer ir a algunos sitios de concurrencia pública a organizar
sus shows feminoides por la libre.
Que no confundan la serenidad de la Revolución y la ecuanimidad
de la Revolución con debilidades de la Revolución. Porque nuestra
sociedad no puede darles cabida a esas degeneraciones. […] Estoy
seguro de que independientemente de cualquier teoría y de las
investigaciones de la medicina, entiendo que hay mucho de ambiente,
mucho de ambiente y de reblandecimiento en ese problema.
Pero todos son parientes: el lumpencito, el vago, el elvispresliano,
el «pitusa».5
Si las palabras de Fidel a los intelectuales dos años atrás habían ayudado
a definir la política cultural de la Revolución, el discurso del 13 de
marzo de 1963 definiría la política social que, en lo sucesivo y durante
muchos años, metería en el mismo saco a homosexuales, delincuentes,
lumpens, vagos, «elvispreslianos», burgueses y contrarrevolucionarios.
Desde la raíz de su preocupación, Fidel proponía un trabajo de profilaxis
social, y enfatizaba una determinación política dirigida a aquellos sectores
que, sin ser necesariamente contrarrevolucionarios, eran proclives a ser
utilizados por el enemigo, o a caer en la órbita del rechazo a la Revolución.
5 Fidel Castro Ruz, Discurso pronunciado en la clausura del acto para conmemorar el
VI Aniversario del Asalto al Palacio Presidencial, celebrado en la escalinata de la Universidad
de La Habana, el 13 de marzo de 1963. En El Mundo, nº 20, 599, 14 de
marzo de 1963, pp. 5-6.
6 Ernesto Juan Castellanos
En la práctica, estas ideas se desarrollaron en los diferentes sectores
que comprometían a las organizaciones de masas, políticas y sociales. La
UJC, por ejemplo, trazó una línea de acción referida a los jóvenes, mientras
que el PURS (Partido Unido de la Revolución Socialista) y los sindicatos
obreros se ocuparon de los sectores marginales y desclasados. Por su
parte, la prensa plana enfatizó y amplificó los criterios del discurso de Fidel
en una dirección tan amplia que incluyó de manera directa a los homosexuales.
6
Aquí me permito hacer un paréntesis para precisar que la homofobia
(término que se acuñaría en Estados Unidos en 1972) no es un producto de
la Revolución, sino un antiquísimo sentimiento de aversión, odio, miedo,
prejuicio o discriminación hacia hombres y mujeres homosexuales, que ha
existido en cualquier país del mundo sin importar credo o filiación política.
Sólo en 1974 y en 1990, la Asociación Americana de Psiquiatría y la Organización
Mundial de la Salud, respectivamente, dejaron de considerar la
homosexualidad como una enfermedad mental, luego de extensos estudios
que determinaron que no se trataba de un padecimiento, ni mucho menos
un trastorno mental, sino una variante legítima de la sexualidad.7
Así que la homofobia en Cuba era, entonces, perfectamente comprensible
desde el punto de vista social. Pero fue un error de la Revolución
permitirla y darle una connotación política. Es cierto que la huida de Batista,
y último representante de una historia de gobiernos corruptos, dejó tras
de sí una visible estela de prostitución, proxenetismo, vagancia, delincuencia
y vicios de todo tipo, pero considerar a todos los homosexuales como
6 Como se verá más adelante, el ejemplo más ilustrativo lo constituyó el semanario Mella,
entonces órgano de la Unión de Jóvenes Comunistas, con el enclaustrado y denigrante
enfoque que le dio al tema de la homosexualidad en Cuba
7 Es curioso que mientras en Cuba se veía a los homosexuales como miembros de un
grupo social débil y proclive a la penetración imperialista, en los Estados Unidos les
tenía como proclives a la penetración comunista. Durante los años 50, el maccartismo
llevó con mano dura y al unísono tanto el llamado Red Scare, o la paranoia contra todo
lo que oliera, pareciera y supiera a comunismo, como el Lavender Scare, la paranoia
homofóbica contra la comunidad homosexual que trabajaba en oficinas federales estadounidenses.
En 1950, por ejemplo, el gobierno expulsó a casi un centenar de homosexuales
empleados en el Departamento de Estado porque consideraba que no eran
confiables, pues podían ser susceptibles al chantaje de los comunistas que trataban de
infiltrarse en el gobierno y obtener información secreta sobre temas de seguridad nacional
(ver también nota 15).
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 7
«lumpens», «lacras sociales», «pepillos vagos», «hijos de burgueses»,
«degenerados mentales» y «contrarrevolucionarios» laceró a una parte de
la sociedad que tardaría años en ver sus heridas curadas, amén de aquellos
que no sobrevivieron a la hemorragia. Por supuesto que me es imposible
citar nombres y cifras, pero en los primeros años de la Revolución no eran
pocos de ellos excelentes hijos de familia, trabajadores, estudiantes, dirigentes,
y hasta militares, integrados con fervor (no importaba si con mayor
o menor virilidad) a la construcción del socialismo. Y muchos de ellos
tuvieron que disimular su homosexualidad y reprimir sus orientaciones sexuales
para no ser rechazados tanto por la sociedad como por el propio proceso
revolucionario.
Por desdicha, fueron esa relegación, y posteriores etapas de ostracismo
homofóbico, cada vez más feroces, las que hicieron que muchos se
alejaran sin retorno del camino de la obra que se construía. Ser homosexual
en Cuba representaba estar condenado a una proscripción social y
política a la que entonces no encontraban explicación. Es en realidad lamentable
que muchos de ellos no se hicieran contrarrevolucionarios o se
fueran del país por convicción, sino inducidos por tareas «revolucionarias»
de primer orden, orientadas desde círculos de poder como si fueran obras
de choque.
Aquel discurso del 13 de marzo de 1963 tuvo eco en varios artículos
de la prensa plana nacional, sobre todo en las revistas Mella y Alma Mater,
que les dieron a las palabras de Fidel el más variado espectro de interpretaciones.
8 El 11 de mayo, apenas dos meses después, aparecía un texto
publicado en el órgano de la Juventud Comunista que incluía criterios,
valoraciones y calificativos que no habían sido expresados o esbozados por
Fidel, y me gustaría que fueran notando en próximas citas, cómo, a medida
que pasaba el tiempo, se iba contaminando el discurso:
Los elvispreslianos, los aspirantes, los pitusas, los niños bitongos,
los «liberados» son los portadores degenerados de la ideología
pequeño-burguesa, putrefacta y hedionda. Enemigos también de
la disciplina, instrumentos fáciles de la contrarrevolución y lo antisocial,
propagadores de mentiras y estupideces. Portadores de las
peores enfermedades burguesas: afeminamiento, existencialismo,
8 Mella desapareció en 1966 para convertirse en el periódico Juventud Rebelde. Alma
Mater sigue siendo la revista de la Federación Estudiantil Universitaria (FEU).
8 Ernesto Juan Castellanos
haraganería aguda, cinismo […]. Por estos parajes se forman tertulias
con personajes de esta calaña, donde casi siempre se habla
de la amplitud en el arte, se rumia odio y se critica la última película
soviética, y se habla del «sectarismo» buscando acomodo y
justificación a su conducta anti-revolucionaria. Este movimiento
de «desprejuiciados» se nutre de los elementos «aspirantes»,
intelectualoides, niños-bien, y otros desclasados y enfermos mentales.
Comienzan recitando poemas en cualquier esquina y terminan
en algunos cabaret, dando riendas a sus excrecencias y perturbaciones
mentales […]. «Liberados», «inadaptados sociales», «rebeldes
del sexo», y decenas más son los nombres inventados por
esta sociología [capitalista], para hacer lo que no se puede, presentar
decentemente esta carroña humana […]. Los «liberados», los
feminoides, y todo el resto de esa piltrafa, han sido degenerados
por esa sociedad hasta convertirlos en pacientes de las más terribles
e incurables enfermedades sociales […]. Las enfermedades
están siendo extirpadas todas, y ésta no es una excepción.9
Fue la época en que se puso de moda el concepto de la «moral comunista
», uno de los temas que con más profundidad e incidencia se analizaba
en los centros laborales y docentes, sobre todo en los últimos, con aquellas
tristemente conocidas «Asambleas por la Moral Comunista», en las que,
entre otras cosas, se defenestraba a aquellos que, según ciertos criterios, no
estuvieran dentro de los marcos de los principios revolucionarios. La juventud
debía ser —y demostrar ser— comunista aunque no tuvieran el
carné que la avalara como tal. Uno de los objetivos primarios de la batalla
de la moral comunista fueron las universidades, donde pronto comenzaron
las «depuraciones» de alumnos y profesores que alguna comisión determinaba
no estaban de acuerdo con los lineamientos de la Revolución.
En mayo de 1963, Mella publicó otro artículo que se convertiría en
lectura obligada en los centros de enseñanza media y superior. Hablaba
sobre esa moral comunista basada en «la actitud de los jóvenes ante el
trabajo, el estudio, la defensa, la conducta con sus familiares, sus sentimientos
ante Cuba y los demás pueblos del mundo, su honradez autocrítica
frente a sus errores y defectos, exteriorizada y en su pensamiento inter-
9 «Unos ‘liberados’ atados a las peores lacras del pasado», Mella, nº 219, 11 de mayo
de 1963, p. 3. La palabra entre corchetes es mía para ofrecer el contexto de la cita.
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 9
no, su voluntad, espíritu esforzado, coraje…». Esa era la moral nueva que
debía crecer y desarrollarse con la Revolución y el Socialismo, «en contraposición
con la moral vieja» que entonces había que combatir, incluida la
moral «de los ‘esvispreslianos’ y pepillitos, que haraganean propagan la
indisciplina, pierden lamentablemente su tiempo, y son la preocupación y
sufrimiento de sus padres».10
A éste siguió, como parte de un ciclo de conferencias organizado en La
Habana, un discurso de Gaspar Jorge García Galló, quien habló sobre el
internacionalismo proletario, la moral burguesa, el papel del vicio y, por
último, de las perversiones sexuales de los «enfermos», el nuevo calificativo
que comenzó a aplicárseles a los homosexuales, y que se mantendría
durante muchos años, sobre todo en su versión de «enfermitos», en el
léxico homofóbico cubano11
Por eso, al tratar de las normas morales socialistas en la relación
con la mujer, el hogar y la familia debemos tocar un aspecto muy
serio que es el [que] se refiere a las «desviaciones sexuales». Y yo
quiero decir que una de las características de nuestra moral socialista
es que no transige con éstos que se ha dado en llamar ahora
«los enfermos». No somos transigentes, no somos benévolos con
esa llamada enfermedad. Porque lo de enfermedad es muy relativo.
Nosotros creemos que la justificación que se pretende hacer
de los «enfermos» reduciéndolo a un problema biológico, no es
valedera. Nosotros estimamos que es —fundamentalmente— un
problema social; un problema de corrupción […]. Ese remanente
está concentrado en ciertos sectores y en determinadas capas. Son
muy raros los casos entre campesinos y entre los trabajadores.12
Se hacen más numerosos en la esfera de los espectáculos y, en
particular, de ciertas actividades artísticas. Algunos desviados, ideó-
10 «¿Qué es la moral comunista?», Mella, ibídem.
11 García Galló era el Secretario General del Sindicato Nacional de Trabajadores de la
Educación y la Ciencia (SNTEC), miembro del Consejo Superior de Universidades y
uno de los ideólogos de la Reforma Universitaria. Todo parece indicar que para su
discurso tomó el término con el que, en el argot popular, se nombraba entonces a los
amantes del rock, y lo traspoló al campo de la homosexualidad.
12 El 13 de marzo de 1963, Fidel había dicho en su discurso en la Universidad: «Hay unas
cuantas teorías, yo no soy científico, no soy un técnico en esa materia, pero sí observé
siempre una cosa: que el campo no daba ese subproducto».
10 Ernesto Juan Castellanos
logos de sus prácticas torcidas, llegan a decir que el ejercicio de
ciertas funciones artísticas requiere «un criterio amplio sobre lo
normal en las relaciones sexuales». Estamos en contra de esa llamada
amplitud de criterio. Estamos contra todos esos «enfermos»,
que dentro de Cuba y fuera de Cuba, dan espectáculos deprimentes
que afectan el honor nacional […]. Mientras se toman las medidas
sociales que vayan cegando la fuente generadora de estas
desviaciones, es preciso ir controlando el remanente que heredamos.
Es posible que, integrando al trabajo productivo a una gran
parte de estos «enfermos», logremos reeducarlos. Muchos son
útiles. Son sensibles, inteligentes. El hecho de que comprendamos
las causas de su «enfermedad no debe conducirnos a la tolerancia
».13
Ya a finales de 1963 se fraguaba en las universidades «una serie de
movimientos y trabajos tendientes a realizar toda una serie de tareas ya
inaplazables», como el acondicionamiento de «la estructura orgánica universitaria
a los requerimientos del momento, haciendo una serie de cambios
que la experiencia de los últimos años indica necesarios, necesidad
confirmada por la obligatoriedad de brindar lo que el país exige de la Universidad,
llegando por esta vía, incluso si es necesario, a reformar la Reforma
», así como la elaboración de un «documento con una estructura y
organización funcional para la Universidad», la aprobación de la ley estudio-
trabajo, y «otras medidas como depuración estudiantil y la depuración
de profesores irresponsables.14
Esta depuración incluyó a un número considerable de estudiantes y
profesores insensibles a la ideología socialista, pero también a todos cuya
virilidad y fortaleza física resultaran dudosas. Poco o nada importaba que
se tratara de estudiantes con intachables resultados académicos, partícipes
en todas las actividades docentes y revolucionarias organizadas dentro y
fuera de la universidad. Las medidas fueron tajantes y drásticas, y pocos
«enfermitos» pudieron sortear la inapelable expulsión de sus facultades.15
13 Gaspar Jorge García Galló, Nuestra moral socialista, Secretaría de Divulgación,
Consejo Provincial del SNTEC, La Habana, 1963, pp.41-42.
14 Editorial, Alma Mater, nº 22, 16 de diciembre de 1963, p. 2.
15 Estas depuraciones ideológicas incluyeron además ataques a escritores homosexuales
como Virgilio Piñera y José Lezama Lima, cuya novela Paradiso fue retirada de la
venta en 1966. El mundo alucinante, de Reinaldo Arenas, mención en el Premio
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 11
3
En la misma medida que los poco viriles síntomas de homosexualidad, la
moda en la juventud, primero la forma de vestir y luego el largo del cabello
y el estilo del peinado, resultó fuerte objeto de preocupación y análisis en
todos los niveles del aparato ideológico cubano. En su segunda edición de
septiembre de 1964, al comenzar el nuevo curso escolar, Mella publicó un
texto alusivo a la carta de un joven, inquieto porque se calificara de «desviados
» a quienes les gustara vestirse al estilo moderno, y porque se les
juzgara como «lumpens y enemigos del socialismo». «Como no entiendo
el usar determinado tipo de modas algo incorrecto, ni que un joven revolucionario
pueda desviarse por esto, es por lo que transmito mis ideas a esa
sección, a fin de estar orientado al respecto», decía el preocupado joven a
la dirección de la revista.
Luego de atribuir el problema de la moda a las «dificultades de todo
propiciadas y puestas en práctica directamente por los imperialistas», y a
«ciertas dificultades primarias que afectaron en primera instancia a los
consumidores y cuya justificación, entre otras cuestiones generales, se explica
por la inexperiencia de los nuevos administradores revolucionarios,
surgidos de la clase obrera sin bagaje anterior de conocimientos sobre la
dirección de la producción; por la falta de información sobre los nuevos
estilos y combinaciones de la moda mundial», la tajante respuesta fue:16
UNEAC 1968, y el poemario Lenguaje de mudos, de Delfín Prats, ganador del Premio
David de la UNEAC de ese mismo año, no fueron publicados en Cuba por su
carácter homosexual (el poemario fue incinerado). Por su parte, Los siete contra
Tebas, de Antón Arrufat, Premio UNEAC de Teatro, también de 1968, fue considerado
una pieza teatral contrarrevolucionaria según el prólogo del Comité Directivo de la
UNEAC. En los Estados Unidos también hubo depuraciones de homosexuales de las
universidades; entre 1959 y 1963, un Comité Legislativo de Investigación, la Comisión
Johns, forzó a la expulsión de un número considerable de profesores y alumnos homosexuales
de varias universidades en La Florida, estado donde los actos homosexuales
constituyeron delito hasta 2003.
16 Una de las pocas veces que se habló sobre moda por esa fecha fue en un trabajo
publicado en Mella en abril de 1964, al crédito de un periodista soviético de apellido
Ermolaev, entonces corresponsal de Novosti en Cuba, quien hablaba de semejanzas y
diferencias entre la moda cubana de los años 60 y la de los komsomoles soviéticos de
los años 20. Para más información, ver E. Ermolaev, «Modas y juventud», Mella, nº
267, 13 de abril de 1964, pp.14-15.
12 Ernesto Juan Castellanos
Así es como actualmente, aprovechándose de la cierta confusión
que crearon sobre la actitud revolucionaria ante las modas, aparecieron
por algunas calles habaneras ciertos individuos pertenecientes
a ese mismo grupo de enemigos del trabajo, ladrones, extahures
[sic], exmilitares afeminados, hijos de burgueses cuyos sueños de
vivir bien han sido rotos por la revolución, vistiendo determinados
estilos de modas europeas, con un máximo de exageración en los
diseños, aparentando ser los «revolucionarios de las modas». Estos
individuos son los «lumpens», elementos que ahora sirven a la
contrarrevolución y al imperialismo, tratando de influir en nuestra
juventud con el fin de corromperla y apartarla de su objetivo fundamental:
la construcción del socialismo. Por eso les llamamos
desviados, y contra ellos los jóvenes revolucionarios habremos de
librar una batalla por desenmascararlos, ridiculizarlos ante todo el
pueblo y si es preciso, como ya se viene haciendo, le aplicaremos
toda la fuerza y el poder del estado obrero-campesino».17
En una edición posterior, Mella retomaba el tema que había dejado
inconcluso, pero ya aportando elementos ilustrativos de lo que era entonces
la «peligrosa» moda de los «enfermitos»:
Creemos sobre tal opinión inexacta, que la misma no puede venir
sino de los enemigos de la revolución que tergiversando la crítica
popular contra los vagos disfrazados de «enfermitos», pretenden
confundir a los jóvenes diciéndoles que el socialismo es enemigo
del vestir moderno. Esta afirmación malintencionada, cuyo único
fin es crear el temor de la juventud alrededor de las modas para así
alejarlos de su preocupación fundamental: prepararse como constructores
del comunismo, tiene sus raíces ideológicas en la propia
actitud ante la vida que mantienen estos elementos. […]. Agrupados
en legiones que transitan por algunas calles de la capital, los
desviados se identifican por el disfraz […]: espejuelos oscuros,
sandalias y motas. Pull-overs de cebra y camisones anchos. Pantaloncitos
estrechitos. Peinados Accatone, Nerón, etc.18
17 «Los desviados se esconden tras la noche», Mella, nº 291, 28 septiembre 1964, p. 9.
18 Accatone, de Pier Paolo Passolini, fue una de las películas que en 1963, junto a La
dolce vita, de Federico Fellini, El ángel exterminador, de Luis Buñuel, y Alias
Gardelito, de Lautaro Murúa, suscitaron escabrosos debates por su contenido social.
Nerón era entonces también uno de los calificativos para nombrar a un homosexual.
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 13
Pelos bien revueltos y en distintos colores. Faldas bien cortas con
pantorrillas al aire. Medallones con tiras largas. Patillas bien finitas.
Libros en el sobaco. Todo puede combinarse. De acuerdo con
el sexo. No es que el sayo siempre haga al monje, pero los «enfermitos
», a diferencia de los jóvenes obreros, campesinos, militares
o estudiantes, siempre tienen un modo por el cual identificarse: el
vestir extravagante.19
Para una estocada semifinal —ya que luego vendrían otros sablazos
más letales aún— un comunicado conjunto sin medias tintas de la Unión
de Jóvenes Comunistas y la Unión de Estudiantes Secundarios, de lectura
obligada en todos los preuniversitarios del país, y en el cual era fácil discernir
quién había aportado la espada, decía entre otras cuestiones:
Las organizaciones juveniles de nuestro país, hemos decidido plantearles
a ustedes, estudiantes secundarios, la necesidad de expulsar
de los planteles a todos aquellos elementos que no son capaces de
inspirarse en la obra de la Revolución, en el sacrificio de nuestros
mártires, en el heroísmo presente de la juventud cubana, que tratan
de vivir a espaldas del proceso revolucionario que quieren representar
la ideología de los enemigos del pueblo.
Estos elementos, contrarrevolucionarios y homosexuales, es necesario
expulsarlos de los planteles en el último año de su carrera en
la enseñanza secundaria superior, para impedir su ingreso a las
Universidades. Para ellos solamente hay dos alternativas dentro de
nuestra sociedad: o convertirse en elementos deleznables, o pasar
a formar parte de las filas del ejército del trabajo, y educarse allí en
una actitud distinta, más acorde con la forma de pensar de nuestra
juventud […].
Estas medidas necesarias, cuya aplicación ha de ser la expresión
de un desarrollo más alto de la conciencia revolucionaria del movimiento
estudiantil, habrán de servir para que en las Universidades
de Mella y Echeverría estudien los jóvenes que sean capaces de
interpretarlas y seguir dignamente su ejemplo.20
19 «Los vagos se disfrazan de enfermitos», Mella, nº 293, 5 de octubre de 1964, p. 9.
20 La universidad de Mella era la Universidad de La Habana; la de Echeverría era la
CUJAE (Ciudad Universitaria José Antonio Echeverría, donde se cursaban las carre14
Ernesto Juan Castellanos
Ustedes son los que tienen la palabra, a ustedes corresponde aplicar
estas medidas; en su aplicación nuestra función ha de ser de
orientación, de organización de la actividad, pero deben ser los
estudiantes, los que la apliquen. De todos ha de ser la preocupación
porque no haya extremismos, porque éste sea un proceso
verdaderamente ejemplar […].
¡Fuera los contrarrevolucionarios y los homosexuales de nuestros
planteles!
Donde sea, como sea, y para lo que sea, ¡Comandante en Jefe,
Ordene!
¡Patria o Muerte, Venceremos!21
Como era de esperar, la reacción tanto de padres como de estudiantes
preocupados fue inmediata, pero infructuosa. No era posible hacer algo
contra disposiciones que venían orientadas desde instancias superiores como
tareas políticas de primer orden. La suerte de los estudiantes homosexuales
preuniversitarios y universitarios estaba echada, y sólo se podía correr en
una sola dirección. Al mes siguiente, basada en un lógico número de inquietudes
y criterios populares, Alma Mater publicaba un editorial dirigido básicamente
a los estudiantes de la FEU:
Numerosos y variados comentarios han surgido en nuestra Universidad,
y sobre todo fuera de ella, como consecuencia del Proceso
de Depuración que el estudiantado está llevando a cabo en
sus filas con los elementos hostiles a la Revolución. Opiniones
tales como las de «cacería de brujas», «métodos cavernícolas»,
«histeria colectiva», «actividades extremistas», han sido echadas
a rodar por algunos elementos que no entienden o que tratan de
desvirtuar esta tarea que la Revolución está llevando a cabo. En
estos momentos no nos preocupa el que estas opiniones sean emiras
de Arquitectura y todas las Ingenierías, hoy Instituto Superior Politécnico José
Antonio Echeverría), donde en muchos casos fue más drástica la depuración.
21 El comunicado lo circularon la UJC y la UES por todos los centros preuniversitarios
del país, y luego se publicó como «La gran batalla del estudiantado», Mella, nº 326, 31
de mayo de 1965, pp. 2-3.
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 15
tidas por elementos desafectos a la Revolución y por elementos
homosexuales, sino que algunas personas honestas puedan dejarse
confundir o desviarse ideológicamente del camino Revolucionario,
por ello dejamos sentada hoy nuestra opinión. La depuración surge
como un producto del desarrollo actual y como necesidad para
el desarrollo futuro de la Revolución en el campo de la Ciencia, de
la Técnica, de la Cultura, de la Economía y de la Política. Los
futuros técnicos, científicos e intelectuales de nuestra Patria han
de ser necesariamente revolucionarios, firmes ante el enemigo imperialista,
sus variadas formas de penetración y agresión, capaces
de dar la vida por la Revolución, por el Pueblo, tanto en un instante
de peligro si éste se presentara como en el trabajo de cada día.
No son ni los elementos desafectos a la Revolución ni los homosexuales
capaces de cumplir esta tarea y por tanto no debe invertirse
en ellos el producto del sudor y la sangre de nuestro pueblo para
darles armas y herramientas que puedan volver contra la Sociedad.
Consideramos que no es la Universidad el lugar propicio para
la reeducación de estos elementos desviados del proceso Revolucionario,
ni el mejor lugar para desarrollar con ellos la tarea de
reincorporarse a la Sociedad, al Proceso Revolucionario […]. Algunos
pretenden, en su afán de frenar el proceso de Depuración
por lo que les toca de cerca, el dividirlo en dos procesos distintos:
el de los contrarrevolucionarios y el de los homosexuales. Nosotros
decimos que la Depuración es una sola, que tan nociva es la
influencia y la actividad de unos como de otros en la formación del
profesional revolucionario del futuro.22
Fueron los tiempos en que el lenguaje oficialista referido a la homosexualidad
en Cuba —sobre todo del Partido, la UJC y el resto de la pirámide
ideológica hasta la base— ya no necesitaba medir sus palabras. Al parecer,
mientras más soeces y humillantes fueran los calificativos, más revolucionaria
y demoledora era la crítica.
Doy una última referencia para ilustrar cómo las palabras de Fidel del
13 de marzo de 1963, y su llamada de atención sobre la situación social de
aquel entonces, se salieron de todo límite lógico a manos de los extremistas
que se propusieron «la cura al mal» y echaron a rodar cuesta abajo la
22 «Nuestra opinión», Alma Mater, nº 49, 5 de junio de 1965, p. 2.
16 Ernesto Juan Castellanos
pesada carga con un carácter cada vez más denigrante, represivo y alejado
de los fundamentos del discurso original.
El 6 septiembre de 1965, Mella aseguraba, con todo conocimiento de
causa, que los «enfermitos» agrupaban «contrarrevolucionarios,
siquitrillados, imbéciles y anormales» que «se escudan bajo la máscara
fácil del arte y la literatura», que «tratan de influir en el joven honestamente
preocupado por los problemas intelectuales», y que «a pesar de sus
gritos histéricos, a nadie perturban, a nadie ponen nerviosos», porque «en
la construcción de un edificio nuevo, no hay cabida para cucarachas y
ratones…».23
La estocada a fondo, el sablazo directo al corazón de la bestia, la dio
poco después el entonces Secretario General de la UJC, Miguel Martín, en
la Asamblea de la Unión de Jóvenes Comunistas de la Facultad de Humanidades
de la Universidad de La Habana:
Así hay un grupo de problemas que son muy debatidos. Uno de
ellos es el homosexualismo. Al calor del inicio de la depuración de
elementos homosexuales y contrarrevolucionarios, en la Universidad
esta discusión se puso más al rojo vivo […]. Es una opinión
nuestra que una Universidad no debe graduar gentes que sean
homosexuales; es una opinión nuestra que la actitud de la Juventud
Comunista debe ser de crear el repudio, de convertir a estos
elementos en gente antisocial, de que nuestras masas los vean
como lacra de la sociedad.24 Hay que luchar contra la actitud de
promover una cierta tolerancia filosófica, justificación filosófica
que se le da en determinados círculos al problema del homosexualismo.
Es cierto que esto requiere un tratamiento serio, es cierto
que esto es un problema que hay que estudiarlo bien y estudiarlo
desde el punto de vista científico, que requiere análisis de causa,
pero es cierto también que debe ser parte de ese tratamiento crear
el repudio de masa. Eso para nosotros debe estar claro.
23 Enrique A. Jane, «El mundo de los diferentes», Mella, nº 340, 6 de septiembre de
1965, pp. 6-8.
24 En el comunicado de la UJC/UES de mayo de 1965 se les daba a los homosexuales la
alternativa de auto-convertirse en elementos deleznables. El discurso de Miguel Martín
les daba ahora la tarea a los estudiantes revolucionarios de «convertir en gente antisocial
» a los que aún no se habían auto-inmolado.
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 17
Pero es necesario también que los jóvenes que no han demostrado
una actitud correcta ante sus estudios, en la disciplina del plantel,
que muestren determinadas desviaciones que puedan expresar en
ellos algún tipo de blandenguería pequeño burguesa y que sean
apáticos a las actividades revolucionarias que realiza el estudiantado,
sino expulsado de los planteles, por lo menos, antes de ganar el
derecho a ingresar en nuestras Universidades, cumplan una tarea
honrosa que tiene la juventud cubana actualmente, ingresar en el
Servicio Militar Obligatorio, y que después, acorde con su comportamiento
en nuestras gloriosas Fuerzas Armadas Revolucionarias,
puedan cubrir en sus expedientes las lagunas que hoy tienen,
y que les impiden ingresar en nuestras Universidades.25
El Servicio Militar Obligatorio al que se refería Miguel Martín, en realidad
no estaba en unidades militares fusil en ristre, sino en unidades de
trabajo duro que se habían comenzado a instaurar en Camagüey dos meses
antes. Y no se llamaba SMO, sino que tenía siglas diferentes: UMAP (Unidades
Militares de Ayuda a la Producción), donde fueron confinados, sin
excusas y en igualdad de condiciones, miles de homosexuales, religiosos
—sobre todo Testigos de Jehová—, y jóvenes verdaderamente antisociales.
El objetivo era preciso y claro: reeducarlos hasta «hacerlos hombres» de la
nueva sociedad, y cubrir así aquellas convicciones y «lagunas» sociales,
morales e ideológicas que los habían llevado allí.
4
Muchos se estarán preguntando por qué un investigador sobre el rock
imparte una conferencia sobre diversionismo ideológico y le dedica veintiuna
cuartillas al tema de la homofobia y las llamadas lacras sociales en Cuba
durante los años 60. La respuesta es sencilla: el artículo de la revista Mella
de septiembre de 1965 bien pudo haber dicho que aquel «mundo de los
diferentes» incluía a «contrarrevolucionarios, siquitrillados, imbéciles, anormales
y rockeros».
Por una asociación fácil de comprender sobre la base de los elementos
antes expuestos, a los seguidores y cultores cubanos del rock, que no nece-
25 Miguel Martín, «Tenemos que desarraigar los rezagos de la ideología pequeño-burguesa
en el movimiento estudiantil», Juventud Rebelde, 24 de enero de 1966, p. 4.
18 Ernesto Juan Castellanos
sariamente tenían que ser «elvispreslianos» o «pepillitos», ni tampoco entonces
se les conocía como rockeros, se les midió con el mismo cartabón
que a los homosexuales y a los lumpens en todos sus estratos. Y muchos de
ellos compartieron similares dosis de calificativos, incomprensiones y proscripciones,
desde el rechazo social o los procesos depurativos en las universidades
hasta la reclusión en los campamentos de rehabilitación de las
UMAP.
Para hacer justicia a la verdad, este ostracismo rockofóbico no siempre
fue así. Con el triunfo de 1959, dos años después de que el rock and
roll se posara con pie firme en algunos sectores de la cultura cubana, éste
no le representó a la Revolución un reto inmediato. Muchas emisoras de
radio siguieron transmitiéndolo, a la vez que las casas discográficas y las
victrolas de muchos bares, bodegas, fondas y restaurantes mantenían su
buen stock de discos de artistas y agrupaciones rockeras estadounidenses.
Pero las constantes provocaciones del gobierno de los Estados Unidos,
el secuestro y asesinato de pescadores cubanos, los intentos contra la vida
de altos dirigentes políticos, instigados y financiados por la CIA, las agresiones
y sabotajes de grupos contrarrevolucionarios, la ruptura de las relaciones
diplomáticas entre La Habana y Washington, y la subsiguiente imposición
de un bloqueo naval y económico a la Isla, propiciaron que la
Revolución, entre otras actitudes de defensa, reevaluara el arte como una
de sus armas y un medio para enfrentar diferentes formas de penetración
ideológica imperialista en su juventud.
Esa reevaluación nació dos meses después de declarado el carácter
socialista de la Revolución, en aquellas tres jornadas en la Biblioteca Nacional
en 1961, en las que Fidel y el grupo de intelectuales presentes comenzaron
a armar el nuevo frente cultural dentro de los marcos y estética
de la Revolución.
Aquella sucinta frase de Fidel, «dentro de la Revolución, todo; contra
la Revolución, nada», como bien diría Desiderio Navarro, «sacada de su
contexto y en manos de toda clase de hermeneutas y exegetas circunstanciales
», se asumió, como también sucedería después con su discurso del
13 de marzo de 1963, con la más variada pluralidad de interpretaciones.26
Quizás la menos acertada fue el rígido dogma que adoptaron los círculos
de poder que decidían el rumbo de la política cultural. Simplemente dicho,
26 Desiderio Navarro, «In medias res publicas», La Gaceta de Cuba, nº 3, mayo-junio
de 2001.
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 19
todo lo que no estaba dentro del marco de principios ideológicos, éticos y
estéticos encauzados por la Revolución estaba, sin medias tintas, en contra
de ésta.
Fortuitamente o no, la primera crítica a la música rock aparecida en
Cuba después del 1ro. de enero de 1959 vio la luz en agosto de 1961, dos
meses después del ya mencionado encuentro de Fidel con los intelectuales.
Luis Orticón, un columnista del periódico Revolución, decía en un artículo
que
lo peor no es ese jovencito que canta y toca el piano y hace música
y dice llamarse Paul Anka […]. Lo peor es que muchas de nuestras
radioemisoras estén divulgando toda esa bobería musicalizada
y confundiendo el gusto de nuestro pueblo […]. Lo mejor, pues,
es olvidarse de Paul Anka y sus rocanroles [sic]: un pésimo producto
musical que el imperialismo yanqui ha logrado vender a
precio de oro.27
Fue aquel derecho de la Revolución de fiscalizar los medios de divulgación
que ejercieran una influencia negativa en el pueblo, el que sacó de
circulación al documental de Cabrera Infante y Jiménez Leal, como también
hizo con las victrolas que había en las bodegas, bares, fondas y restaurantes
del país, además de las casas discográficas que tenían a su cargo los
derechos de comercialización de artistas estadounidenses, casi todos los
programas musicales dedicados a la juventud, y las radioemisoras cubanas
promotoras de rock and roll como la CMOX y Radio Kramer.
Ese fue el primer adiós a la música popular anglófona, interpretada
entonces como símbolo de blandenguería ideológica y malsana influencia
imperialista en la juventud cubana.
5
Cuando los Beatles lanzaron al mercado británico su primer disco, en octubre
de 1962, tampoco representaron un reto inmediato para la ideología
revolucionaria porque todavía les tomaría un año y medio penetrar el mercado
discográfico estadounidense. Fue precisamente ese momento, luego
de su aparatosa entrada a los Estados Unidos en febrero de 1964 —y la
27 Luis Orticón, «Lo peor no es Paul Anka», Revolución (suplemento), agosto 1961,
p. 4.
20 Ernesto Juan Castellanos
extravaganza del rock que acompañó a la invasión británica— cuando la
atención de los comisarios ideológicos recayó sobre una potencial contaminación
de los «cuatro peludos» a la juventud cubana. Y con el fin de
preservar incondicionalmente los valores culturales nacionales y fortalecer
la sociedad de nuevo tipo, la Moral Comunista, el espíritu de sacrificio y la
filosofía del «estudio, trabajo y fusil» en la juventud, la Revolución terminó
por desplegar sus escudos de defensa ante la posible penetración cultural
imperialista.28
Pero se fue al otro extremo. A pesar de que la diatriba cubana era
contra el gobierno y la política de los Estados Unidos, todo músico popular
foráneo con el mínimo síntoma de anglofonía en las letras de sus canciones,
sin importar si era británico, australiano, sueco o japonés, quedó condenado
al mutismo y total desaprobación de la radio y la televisión, o a
efímeras menciones en la prensa plana. Y peor aún, lejos de comprender e
integrar a los jóvenes cubanos con inclinación hacia la música rock a la
nueva obra social que construía, la Revolución optó por marginarlos y
aislarlos junto a sus inclinaciones culturales. Comenzó a alejar así a una
importante cantera de jóvenes a quienes, en respuesta, tampoco les interesó
comprenderla a ella. Muchos, al igual que sucedió con los homosexuales,
fueron convertidos, a la fuerza, en contrarrevolucionarios.
Uno de los pocos intelectuales que mostró preocupación por el tema
en la prensa nacional fue el cronista Orlando Quiroga. El 24 de febrero de
1964, Quiroga escribió en las páginas del periódico Revolución:
Cada vez la pregunta es mayor en las cartas: ‘¿Por qué no nos dan
jazz, baladas, twist y bossa nova?’ Esa incomunicación con los
ritmos modernos del mundo, mientras el mundo toca los ritmos
cubanos, es inadmisible. Ya nadie va a creer que el jazz es imperialista
ni que los gusanos estúpidos van a tomarlo como bandera. Y
nosotros tenemos derecho a preguntar lo que nos llueve en la correspondencia
de jóvenes revolucionarios: ‘¿Por qué no hay programas
de radio para la juventud?’ […]. Los que se ponen frente al
progreso por extremismo e incultura son aplastados por él.29
28 Resulta curioso que, mientras en Cuba y otros países socialistas, el rock y los Beatles
eran vistos como armas ideológicas del imperialismo, para ciertos círculos políticos de
los Estados Unidos, éstos constituían armas del comunismo.
28 Orlando Quiroga, Hoy, 24 de febrero de 1964.
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 21
Quiroga, un homosexual revolucionario, tenía entonces una sección
fija, muy popular, en la revista Bohemia, «De viernes a viernes», que
abordaba algunos temas culturales de la semana. Desde Bohemia y el periódico
Hoy, escribió también los primeros artículos que se publicaron en
Cuba acerca de los Beatles, en fecha tan temprana como 1964. Pero, por
desdicha para él, su incursión en temas culturales escabrosos y prohibidos
en otros medios, no tardó en recibir la tajante crítica de la COR30 y la
ridiculización por parte de Mella en una serie de caricaturas salidas de la
pluma de su director artístico, Virgilio Martínez.31
De igual manera que homosexuales y contrarrevolucionarios fueron
considerados la misma cosa, homosexuales y rockeros también comenzaron
a serlo.
Al gato comisario no iba a ser fácil ponerle el cascabel.
6
No fue hasta 1966 que la radio le abrió las puertas, aunque a medias, al pop
y al rock anglosajón, a diferencia de la televisión y la prensa plana, que
demorarían mucho más, y en el caso de la televisión, muchísimo más. Con
la salida al aire del programa Nocturno en Radio Progreso, y luego, de
manera paulatina, Festival y Sorpresa Musical en Radio Liberación, La
terraza, Música por correo, Favoritos de la gente joven, ¿Qué tal, gente
joven? en Radio Cordón de La Habana, y De en Radio Rebelde, se comenzaron
a combinar, unos con más tropiezos que otros, ritmos cubanos y
extranjeros. Incluso Nocturno llegó a usar una canción de los Beatles como
su tema de cierre. La música que hasta entonces había circulado, y todavía
30 Comisión de Orientación Revolucionaria, que en 1965 se convertiría en el DOR (Departamento
de Orientación Revolucionaria), subordinado a la Secretaría Ideológica
del PCC. Para leer el testimonio de Quiroga sobre la crítica por parte de la COR, ver
mi libro John Lennon en La Habana with a little help from my friends, Ediciones
Unión, La Habana, 2005, p. 114.
31 Las historietas más crueles, homofóbicas y anti-Beatles publicadas en Mella bajo la
firma de Virgilio fueron «Nace una estrella», «De viernes a viernes, por Soplando
Virola», «Vida y milagros de Florito Volandero» y «La metamorfosis de Hermenegildo
Sorullo». La portada del número 326, del 31 de mayo de 1965, en particular, resumía
ese sentimiento homófobo y la distorsión de la política de «estudio, trabajo y fusil»
esbozada por la Revolución, con la representación de estos cuatro personajes tirados
en el piso y siendo aplastados por las botas de un Pucho estudiante, uno machetero y
otro militar.
22 Ernesto Juan Castellanos
lo hacía, de manera clandestina de mano en mano y muchas veces camuflada
dentro de carátulas de discos cubanos porque seguía siendo considerada
imperialista, empezó a tener cabida, primero con más sutileza y luego de
manera más abierta, en algunas emisoras radiales del país, siempre que sus
directores respetaran el celoso balance en por cientos de un mayor número
de temas nacionales que foráneos, algunas veces hasta extremos de una
sola canción extranjera por emisión.
Aparte de la coacción y el miedo a sufrir las peores consecuencias a
quienes fueran descubiertos escuchando un disco de música «americana»,
ya se había probado otra infinidad de técnicas, fórmulas y remedios caseros
para tratar que la juventud se olvidara de aquellos excomulgados ritmos
imperialistas, pero sin resultados alentadores para los ideólogos de bata
blanca detrás del experimento. Una de las más absurdas conjuras, en medio
de la gran crisis que entonces enfrentaba la música cubana, fue la
fabricación de ritmos «criollos» que trataron de emular el éxito del
mozambique, como el pa’cá, el guapanchá, el mozanchá, el cha-onda, el
gua-guá, el upa-upa, el chiqui-chaca, y demás chaca-chacas que, como
todo lo que se fabrica y no nace, morían antes de que alguien pudiera
cogerles el ritmo.
Entonces, a partir de 1967, los censores del ICR idearon una efectiva
estrategia para hacerles frente a las exigencias de la juventud de escuchar
aquella música extranjerizante, que estaba dentro de la categoría de lo que
entonces se conocía como «música moderna». Algún sesudo descubrió,
quizás luego de un feliz viaje a Europa, que en España había artistas —algunos
de ellos en realidad bastante desconocidos— que versionaban piezas de
muchas de las agrupaciones americanas e inglesas que tanto les gustaban a
los jóvenes cubanos. Pero con una saludable diferencia: cantaban en español.
Fue la mejor opción, para contrarrestar no tanto el rock como los
«dañinos efectos del idioma del enemigo». Así, las emisoras cubanas de
radio se colmaron casi hasta la asfixia de una avalancha de grupos españoles
como los Fórmula V, los Brincos, los Pasos, los Mitos, los Mustang y
demás lamentables combinaciones que no hacían más que interpretar aquellos
mismos ritmos prohibidos en Cuba, pero en castellano. De esa manera
se solucionó un problema, y los cubanos quedaron condenados a escuchar
imitaciones mediocres en lugar de la música original «imperialista».
Pero muchos de los radioyentes más exigentes no satisfacían su apetito
con aquellas edulcoradas versiones de la invasión española, ni tenían paEl
diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 23
ciencia para esperar a que algún programa de moda radiara una de sus
canciones preferidas, así que decidieron buscarlas en varias estaciones extranjeras
que entonces entraban con mucha claridad en el dial cubano, las
cuales generalmente sintonizaban a bajos volúmenes para evitar discrepancias
con quienes censuraban ese tipo de acción, sobre todo los directores,
profesores y dirigentes estudiantiles de mano dura, y algún que otro exacerbado
cederista del barrio. De esa manera fueron asentándose en el gusto
popular emisoras que transmitían por onda corta, como la BBC de Londres,
Radio Netherland y la Voz de los Estados Unidos de América; o la
KAAY de Little Rock, Arkansas; la WLCY de Tampa, la WKWF de Key
West, y la WQAM y la WGBS, ambas de Miami, que lo hacían por amplitud
modulada.
Se hizo común, casi una costumbre de «onda», que alguien llevara
consigo un radiecito de pilas a los encuentros de amigos en la playa o en
lugares céntricos de El Vedado, sorteando el siempre latente riesgo de la
fatal aparición de un agente del orden o de un extremista que la emprendiera
contra el grupo, sobre todo si estaba «adornado» con jóvenes de pelo
largo, pantalones apretados, faldas muy cortas, o con alguna revista extranjera,
o algún disco con letricas en inglés en la mano.
Por desdicha, hubo por aquella época muchos casos de autotitulados
«revolucionarios de Patria o Muerte» que, escudados tras uniformes y
carnés de los más diversos orígenes, solían organizar piquetes de furibundos
extremistas y, empuñando filosas tijeras, acudían a las zonas más concurridas
de El Vedado, sobre todo La Rampa, para arremeter contra cualquier
joven cuya apariencia personal no fuera de su agrado. Entonces, al
estilo de las cuadrillas de linchamiento de las películas de Hollywood,
inmovilizaban a la víctima, le desmochaban el cabello, le cortaban los pantalones
a lo largo de toda la pierna si no estaban suficientemente holgados,
y le caían a trompones y patadas al «culpable» si se defendía, casi siempre
con absoluta impunidad ante las autoridades que acudían al lugar y se
llevaban detenida a la víctima por «escándalo público» y «conducta impropia
».
El ejemplo más subido de color de estas represalias contra la juventud
que se resistía a la moda del almidón y los pantalones con filo, ocurrió en la
noche del 25 de septiembre de 1968, cuando un operativo policial a gran
escala arrestó y confinó durante días, semanas e incluso meses, a numerosos
grupos de jóvenes que se encontraban en La Rampa, cerca del hotel
Capri y de la heladería Coppelia, en El Vedado. En el jamo policial caye24
Ernesto Juan Castellanos
ron, por igual, aquellos que en realidad solían delinquir en la zona, los que
solían reunirse por allí simplemente para conversar y escuchar música, y
los desafortunados que sin tener nada que ver ni con unos ni con otros,
pasaron por el lugar equivocado en el momento equivocado.
Tres días después, en el discurso de celebración del VIII aniversario de
los Comités de Defensa de la Revolución, en la Plaza de la Revolución,
Fidel observó:
En nuestra capital, en los últimos meses, dio por presentarse un
cierto «fenomenito» extraño, entre grupos de jovenzuelos y algunos
no tan jovenzuelos […] influidos entre otras cosas por la propaganda
imperialista, que les dio por comenzar a hacer pública
ostentación de sus desvergüenzas. Así, por ejemplo, les dio por
empezar a vivir de una manera extravagante, reunirse en determinadas
calles de la ciudad, en la zona de la Rampa, frente al hotel
Capri, y allí ¿a qué creen ustedes que se dedicaban? Algunos se
dedicaban a corromper muchachas de 14 y 15 años y a promover
la prostitución en niñas prácticamente de 14, 15 y 16 años, sirviendo
de enlace con extranjeros de tránsito por Cuba, con marineros
de embarcaciones de países capitalistas que se hospedaban por esa
zona. […]. Y he ahí un camino ideológico, donde surgen esas
manifestaciones con la tendencia de revivir esas lacras, de vender
mujeres —y no mujeres, ¡de vender niñas a extranjeros de tránsito
en este país! Andar buscando el problema de los cigarritos americanos
de los marineros, a llevar sus radiecitos de pila para mantener
ostentosamente su condición de aficionados a la propaganda
imperialista, realizar hurtos y actos delictivos de distinto tipo, romper
teléfonos —los teléfonos que son gratis, del pueblo, y que no
rompían cuando eran de un monopolio yanqui—, meterse en las
escuelas a destruir el material, a destruir banderas cubanas, a destruir
retratos del Che. Y cosas por el estilo, haciendo ostentación
de sus extravagancias.32
Los detalles de aquel arresto masivo de jóvenes no se publicaron de
inmediato. No fue hasta el 12 de octubre, dos semanas después del suceso,
32 Fidel Castro Ruz, Discurso pronunciado en la Plaza de la Revolución con motivo del
VIII Aniversario de los Comités de Defensa de la Revolución, en la Plaza de la Revolución,
el 28 de septiembre de 1968. En Granma, 29 de septiembre de 1968, pp.1-4.
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 25
cuando el periódico Juventud Rebelde, bajo los titulares «Los chicos del
cuarto mundo», «Destruido un sueño yanqui», «¿Cómo pensaban y actuaban
las bandas juveniles convertidas en vehículo de la propaganda imperialista
», «Una lección moral inolvidable», «¿Esto es lo que usted quiere
para su hijo?», y «¿La medicina?: educación por medio del trabajo», presentaban
a página completa la parte de la balanza de los chicos malos, con
las fotos de siete niños «descarriados» que en realidad daban más pena que
ira, y las portadas de tres revistas musicales norteamericanas como ejemplos
de «literatura ligera, banal, propaganda barata al ‘american way of
life’ en la cual se inspiraban».33
Pero resulta irónico que mientras las escuelas, la radio y la televisión
gastaban sus mejores empeños en desterrar la música popular anglosajona
del gusto de la juventud cubana, en uno de los edificios del ICR, a un
costado del Pabellón Cuba, se prensaran placas con la selección musical
preferida hasta por los más exigentes, que pagaban $5 por un disco de
cartón de dos canciones y $20 por uno de aluminio con ocho temas. Y el
extremo de la falta de lógica era que, mientras estaba prohibido hablar
sobre los Beatles y el rock en las escuelas, Juventud Rebelde, el órgano de
prensa de la Unión de Jóvenes Comunistas, los mencionaba para bien y
casi diario, a fines de los años 60.34
7
La supervivencia del rock en Cuba durante la década del 70 representó un
desafío más difícil de sortear que su débil existencia en los años anteriores.
Aún cuando el número de programas que radiaban «música moderna»
aumentó, la reacción de la prensa plana y el azote de los comisarios políticos
tomaron un camino diferente, y durante mucho tiempo apenas se hicieron
referencias al rock que no fueran fuertes impugnaciones ideológicas.
Muchos censores y críticos aparentemente no lograban comprender el fenómeno
y se lanzaban de bruces contra una tendencia cultural que estaba
ganando terreno en casi todo el mundo por sus abiertas posiciones contra la
33 «Los chicos del cuarto mundo», Juventud Rebelde, 12 de octubre de 1968, p. 8.
34 El mejor ejemplo fue la sección «¿Qué hay de nuevo?», a cargo del periodista Pedro
Herrera, quien firmaba con el seudónimo de Gabriel y actualizaba a los lectores, con
asombrosa prontitud, con las últimas noticias internacionales sobre los Beatles.
26 Ernesto Juan Castellanos
guerra en Vietnam, contra el racismo, la discriminación de la mujer, y a
favor de un sinnúmero de movimientos sociales, civiles y políticos afines a
la política exterior y lineamientos ideológicos de la Revolución.35
Todo esto parece encontrar su causa en otro encuentro de intelectuales
cubanos. El 20 de marzo de 1971, el poeta Heberto Padilla había sido
arrestado durante varias semanas por oficiales de la Seguridad del Estado
por considerarlo contrarrevolucionario, lo que suscitó una carta abierta a
Fidel que se publicó en el periódico Le Monde, de París, firmada por varios
intelectuales europeos y latinoamericanos que habían estado en Cuba y
apoyaban la causa revolucionaria. Al ser liberado, Padilla protagonizó un
grotesco y patético mea culpa público en la UNEAC, al que arrastró a un
grupo de importantes escritores, que tuvo como reacción una segunda e
indignada carta de un mayor número de intelectuales.36 Fue, sin dudas, uno
de los momentos más tensos y delicados por los que han pasado la Revolución
y la cultura cubanas.
Por esos días estaba planificado un congreso de educadores, y la situación
hizo que se convirtiera en el Primer Congreso Nacional de Educación
y Cultura, celebrado en La Habana entre el 23 y el 30 de abril, en el cual
participaron mil ochocientos delegados de todo el país. A pesar de que se
debatieron diversos puntos de interés en el campo de la educación, los
aspectos más sensibles se analizaron en las comisiones de cultura, sobre
todo en las relacionadas con las modas, costumbres y extravagancias, la
sexualidad, la actividad cultural y los medios masivos de comunicación.
El Congreso definió al arte como un arma de la Revolución, como un
producto de la moral combativa de nuestro pueblo, y a la vez como un
instrumento contra la penetración del enemigo. Al analizar el tema de las
modas, las costumbres y las llamadas extravagancias de algunos jóvenes,
los acuerdos finales del Congreso dejaron claro que aunque algunas manifestaciones
de «extravagancia y exhibicionismo» no debían «constituir centro
35 En julio de 1969 se había celebrado en Nueva York el Festival de Woodstock. Alrededor
de medio millón de jóvenes (irónicamente la misma cantidad aproximada que entonces
estaba peleando en Vietnam) escucharon durante tres días a algunas de las
figuras más significativas del rock nacional entonar sus puntos de vista contra la escalada
estadounidense en el sudeste asiático. Luego sucedería algo parecido en Isle of
Wight, Inglaterra, en Canadá y en otras ciudades estadounidenses. La prensa cubana
jamás dio a conocer la existencia de estos festivales y conciertos protesta.
36 En realidad hubo varias cartas de intelectuales, incluso anteriores a la publicada en Le
Monde, pero esas dos fueron las más trascendentales.
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 27
de atención de la Revolución por estar restringidas a grupos minoritarios y
generalmente marginales», ésta debía «orientar una política consecuente
en relación a la moda, que con una acción positiva neutralice o impida la
entrada de tendencias de la moda que se originen en países capitalistas de
gran desarrollo». Por ello se hacía necesario:
…mantener la unidad monolítica ideológica de nuestro pueblo y el
combate a cualquier forma de desviación en los jóvenes. Se diferenció
la aberración extravagante, generada unas veces en la asimilación
acrítica de manifestaciones similares de grupos extranjeros,
y otras, por la actitud contrarrevolucionaria de microgrupos
que las utilizan como mecanismos de identificación entre sí y de
protesta contra la Revolución, siendo necesario en ambos casos el
enfrentamiento directo y su eliminación. Se alertó sobre los grupos
extravagantes extranjeros y su actitud en la putrefacta sociedad
burguesa, aunque no necesariamente sean expresión de lucha revolucionaria
sino de evasión de la realidad enajenante de esa sociedad,
llevan en su seno un germen de protesta. Tal antagonismo
contra el sistema capitalista no puede entenderse que sirva de ejemplo
o estímulo a nuestros jóvenes que tienen la posibilidad de su
realización individual en la construcción comunista.37
En cuanto al tema de la sexualidad, el Congreso hizo un marcado
énfasis en lo que continuó llamando «desviaciones homosexuales» como
mal patológico. «Quedó claro el principio militante de rechazar y no admitir
en forma alguna estas manifestaciones ni su propagación». La comisión
que analizó el asunto llegó a la conclusión de que:
…no es permisible que por medio de la «calidad artística» reconocidos
homosexuales ganen influencia que incida en la formación
de nuestra juventud. Que como consecuencia de lo anterior se
precisa un análisis para determinar cómo debe abordarse la presencia
de homosexuales en distintos organismos del frente cultural.
Se sugirió el estudio para la aplicación de medidas que permitan
la ubicación en otros organismos, de aquellos que siendo homosexuales
no deben tener relación directa en la formación de
37 «Declaración del Primer Congreso Nacional de Educación y Cultura», Casa de las
Américas, núms. 65-66, marzo-junio de 1971, pp. 10-11.
28 Ernesto Juan Castellanos
nuestra juventud desde la actividad artística o cultural. Que se
debe evitar que ostenten una representación artística de nuestro
país en el extranjero personas cuya moral no responda al prestigio
de nuestra Revolución.38
En el tema de la actividad cultural, el Congreso señaló, como tarea
insoslayable,
…la revisión de las bases de los concursos literarios nacionales e
internacionales que nuestras instituciones culturales promueven […].
Al mismo tiempo, se precisa establecer un sistema riguroso para la
invitación a los escritores e intelectuales extranjeros, que evite la
presencia de personas cuya obra e ideología están en pugna con
los intereses de la Revolución, específicamente con los de la formación
de las nuevas generaciones, y que han desarrollado actividades
de franco diversionismo ideológico alentando a sus amanuenses
del patio. Los medios culturales no pueden servir de marco
de proliferación de falsos intelectuales que pretenden convertir
el esnobismo, la extravagancia, el homosexualismo y demás aberraciones
sociales, en expresiones del arte revolucionario, alejados
de las masas y del espíritu de nuestra Revolución.39
Me he extendido un poco en el Congreso con toda intención. Puede
resultar curioso que haya sido en el análisis de la presencia de escritores e
intelectuales en la formación de jurados en los concursos literarios internacionales,
y no en el enfoque de los problemas relacionados con la moda, la
extravagancia, la homosexualidad y la música de agrupaciones extranjeras
(que tenían en realidad una incidencia más directa en la juventud), donde
por primera vez en la historia de la política cultural cubana se haya hecho
referencia, al menos de manera pública, al tema del diversionismo ideológico.
Pero es fácil entender que el temor de la Revolución se basaba en la
presencia e incidencia directa de extranjeros que pudieran socavar, desde
38 Ob.cit., pp. 13-14.
39 Ob.cit., p.16.
40 Aunque el Breve diccionario político compilado y redactado por L. Oníkov y N.
Shishlin (Editorial Progreso, Moscú, 1983) haya definido el diversionismo ideológico
como un «método de ‘guerra psicológica’, propaganda provocadora por radio, televisión
y en la prensa, enfilada contra los países socialistas, los movimientos comunista
internacional, obrero y nacional liberador, contra los regímenes políticos progresistas»,
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 29
dentro, la moral revolucionaria.40 La música rock, las emisoras de radio y
canales «de afuera», y la «extravagancia» en los hábitos del vestir fueron
entonces vistos como armas de penetración cultural que se podían controlar
por diversas vías represivas internas, pero no así las posibles maniobras
se zapa que pudieran ejercer en la juventud cubana algunas figuras internacionales,
a quienes el Congreso definió como «intelectuales pequeñoburgueses
seudoizquierdistas del mundo capitalista que utilizaron la Revolución
como trampolín para ganar prestigio ante los pueblos subdesarrollados
», e «intentaron penetrarnos con sus ideas reblandecientes, imponer
sus modas y gustos e, incluso, actuar como jueces de la Revolución».41
A partir de 1971, a raíz de aquel encuentro de educadores, escritores y
artistas, y hasta la instauración del Ministerio de Cultura en 1976, transcurre
ese lánguido y controvertido período de la historia de la política cultural
cubana, que luego Ambrosio Fornet definiría como «el quinquenio gris»,
aunque algunos se empecinen en reiterar, unos con más razones que otros,
que el color nunca fue tan claro ni la duración tan breve. Lo cierto es que
las parametraciones del «pavonato» eran parte de la respuesta a ese mal
en su concepto original en el ámbito de los órganos de inteligencia militar, el término
«diversión político-ideológica» define programas de acciones políticas e ideológicas
encubiertas, dirigidas a la desestabilización del socialismo desde dentro de la propia
sociedad socialista, a través de medios y métodos secretos, creación de instituciones,
estructuras paralelas, establecimiento de políticas de contacto, búsqueda de puntos de
apoyo e intercambios, y demás maniobras de zapa accionadas desde dentro del país
donde se llevan a cabo. En Cuba y otros países socialistas, el término sufrió una disfunción
lingüística y semántica, y se definió como diversionista ideológico a todo aquel que se
vistiera «extravagantemente», tuviera una revista extranjera, escuchara rock, sintonizara
emisoras radiales foráneas, o hiciera chistes o críticas sobre el socialismo, sin valorar
que en realidad la diversión política-ideológica es una especialidad dentro de un conjunto
de sistemas de acción del enemigo para socavar los cimientos del bando contrario.
El Primer Congreso de Educación y Cultura lo vio y refirió en su concepto original, en
cuanto al temor de la presencia de intelectuales extranjeros que pudieran estar realizando
maniobras ideológicas de zapa entre los escritores y artistas cubanos. Pero enseguida el
concepto se contaminó, al emplearse para identificar acciones ideológicas sin que necesariamente
estuvieran respaldadas por servicios de inteligencia de los Estados Unidos.
41 Hasta el momento había venido a Cuba un número considerable de intelectuales europeos
y latinoamericanos —e incluso varios conformaron jurados de concursos literarios—,
cuya ideología no siempre concordaba con los principios estéticos de la Revolución.
Algunos de ellos firmaron las varias cartas abiertas dirigidas a Fidel que sucedieron
al caso Padilla.
30 Ernesto Juan Castellanos
del «diversionismo ideológico» que supuestamente comenzaba a carcomer
varios estratos de la sociedad.
El Primer —y único— Congreso Nacional de Educación y Cultura
devino una especie de agua bendita, limpieza ideológica y reorientación
cultural en el sector artístico y educacional, y no dejó un sabor agradable
en un amplio sector del arte y la intelectualidad cubanos, por mucho que se
quiso mostrar su rostro purificador. Fue, sin dudas, catalizador de una
subsiguiente etapa de fuertes críticas, censuras, represiones, exclusiones y
prejuicios ideológicos que por desdicha perduraron demasiado tiempo en la
historia de la Revolución.
8
Ni en la conferencia que Raúl Castro dictara a dirigentes del gobierno y del
Partido, y a jefes y oficiales del Ministerio del Interior el 6 de junio de
1972, pocos meses después del Congreso, titulada «El diversionismo ideológico,
arma sutil que esgrimen los enemigos contra la Revolución», ni en
las Tesis y Resoluciones del Primer Congreso del Partido Comunista de
Cuba, celebrado en La Habana entre el 17 y el 22 de diciembre de 1975,
donde se le dedicó especial atención al tema del diversionismo ideológico, se
mencionó una sola línea en contra del rock, la moda, o los homosexuales.
Sin embargo, en marzo de 1975 se aprobó la Ley 1267 —que modificaba
la Ley 1166 de Justicia Laboral—, en la cual se agregaba un inciso
relativo a «El homosexualismo ostensible y otras conductas socialmente
reprobables que proyectándose públicamente, incidan nocivamente en la
educación, conciencia y sentimientos públicos y en especial de la niñez y la
juventud por parte de quienes desarrollen actividades culturales o artísticorecreativas
desde centros de exhibición o difusión».42 Por primera vez, la
ostentación homosexual tenía un carácter oficialmente ilegal. Mas al año
siguiente, el Tribunal Supremo invalidó la Resolución número 3 del Consejo
Nacional de Cultura referida a los «parámetros» que excluían a los
homosexuales de trabajos en el campo de la educación y el arte: los
defenestrados por el «pavonato» podían recuperar, si así lo deseaban, sus
empleos y derechos laborales.
41 Gaceta Oficial de la República de Cuba, 12 de marzo de 1974, pp. 117-118.
42 Partido Comunista de Cuba, Congreso, 1ro., La Habana, 1975. Tesis y Resoluciones,
Departamento de Orientación Revolucionaria del Comité Central de Partido Comunista
de Cuba, 1976. pp. 223-225.
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 31
Mientras los objetivos socio-políticos de la Revolución avanzaban en
pos de «librar una lucha contra el burocratismo, egoísmo, individualismo,
acomodamiento, vagancia, —sociolismo—, localismo y demás rezagos pequeño-
burgueses del pasado», así como para «luchar contra el subjetivismo,
contra la propaganda de los ‘adelantos deslumbrantes’ del capitalismo
y de sus sociedades de consumo, contra el acomodamiento y la vanidad,
contra toda manifestación de liberalismo, fraccionalismo y otras debilidades
», la posición de los medios y de ciertos dirigentes y comisarios ideológicos
en relación con el rock y la moda parecía quedar estancada en el lodo.
A pesar de que paulatinamente se comenzó a desdibujar la analogía
entre homosexuales, rock, lacra social y contrarrevolución, que era propia
de la década anterior, las impugnaciones durante casi todos los años 70
tomaron otro rumbo. Órganos de prensa como El Caimán Barbudo, de la
UJC; Revolución y Cultura, del Consejo Nacional de Cultura; Moncada,
del Ministerio del Interior; Verde Olivo, de las FAR; Música y Casa, de
Casa de las Américas, y La Gaceta de Cuba, de la UNEAC, o sea, casi
todas las publicaciones seriadas de entonces, se volcaron en réplicas que
hicieron diana en el rock como manifestación artística “consumista”,
“diversionista”, “desintegradora”, “corruptora”, “enajenante”, “psicodélica”,
“hippy”, “repugnante”, “genocida musical”, “colonizadora” y “desorientadora
de los pueblos de América Latina”, entre otros calificativos de ese
corte fóbico.
Muchos de aquellos ataques y críticas al rock no estuvieron esta vez a
cargo de ideólogos y censores, sino de intelectuales y musicólogos, quienes,
supuestamente, tenían elementos para evaluar (o devaluar) esta manifestación
artística y denigrarla hasta los más bajos niveles sociales, estéticos
e ideológicos. Vale la pena señalar los textos, en orden cronológico de
aparición: “Quilapayún: Un arma contra la penetración cultural (Entrevista
con los integrantes del conjunto folklórico chileno Quilapayún)”, en El
Caimán Barbudo ( nº 46, mayo de 1971, pp.16-21); “Jane y el
popeliarismo», de Hilario González, en La Gaceta de Cuba ( nº 101, marzo
de 1972, p.26); “Encuentro de Música Latinoamericana”, de Adolfo
Cruz Luis, en El Caimán Barbudo ( nº 62, noviembre de 1972, pp. 16-
17); “Música y liberación (Mesa redonda)”, de Carlos Piñero Loredo, en
Casa de las Américas ( nº 76, enero-febrero de 1973, pp. 117-121), “Música
para colonizar”, de Olavo Alén, en El Caimán Barbudo ( nº 82, septiembre
de 1974, pp. 12-15), “El colonialismo cultural en la música”, de
Leonardo Acosta, en Revolución y Cultura (Nos. 30-31, febrero-marzo
32 Ernesto Juan Castellanos
de 1975, pp. 60-67); “Apuntes sobre la música occidental (última parte):
El verdadero colonialismo”, también de Leonardo Acosta, en El Caimán
Barbudo ( nº 90, mayo de 1975, pp. 12-14); “Música de consumo”, del
mismo autor, en Revolución y Cultura ( nº 32, abril de 1975, pp. 53-61);
la trilogía “Un rock super star sin Jesucristo”, de Danilo Orozco González,
en El Caimán Barbudo ( nº 120, noviembre de 1977, pp.4-5, 29, 31; nº
121, diciembre de 1977, pp. 22-23, 30; y nº 122, enero 1978, pp. 20-
21); “El rock de hoy… ¿y mañana?”, de Leonardo Acosta, en Revolución
y Cultura (nº 71, julio 1978, pp. 58-65), “Los Punk: algo feo y
repugnante”, de Ángel Tomás González, en El Caimán Barbudo (nº
131, noviembre de 1978, pp. 12-13, 23), por sólo citar algunos títulos.
El rock seguía siendo el chico malo. Durante casi toda la década, ese
fue el corte de lo publicado acerca de él en la prensa cubana. Ni siquiera las
noticias que tuvieran que ver con algunos de los sucesos culturales más
importantes descorrieron el rígido velo de la intolerancia. Si los críticos y
censores hubieran querido ver y escuchar, se habrían enterado de que en
países tan imperialistas y colonizadores como Estados Unidos o Gran Bretaña,
el rock se estaba usando como bandera de oposición a la guerra en
Vietnam, la discriminación del negro y la mujer, la política exterior de sus
gobiernos y las injusticias sociales del mundo. Y, mejor aún, hubieran aprendido
de primera mano que los enemigos políticos e ideológicos del rock
eran los mismos enemigos de la Revolución.
Pero habría que esperar un poco más. Tanto cultores como seguidores
del repudiado ritmo «imperialista» siguieron siendo durante algún tiempo,
«diversionistas», «subversivos», «extravagantes» y «contrarrevolucionarios
».
9
El rock y los Beatles nunca estuvieron «oficialmente» prohibidos en Cuba,
¿pero el hecho de que no hayan sido leyes por escrito excluye a la censura
y a los excesos contra ellos de su carácter oficialista? No lo creo. Es cierto
que el tema jamás se abordó en blanco y negro, mas el alcance, magnitud y
consecuencias de lo sucedido en Cuba en términos de exclusiones, persecuciones
y fuertes críticas ideológicas y políticas al pelo largo, al rock, a la
moda extranjera y al homosexualismo, fue mucho más allá de un caso
fortuito en un plantel docente, un centro de trabajo o un CDR del barrio. Y
aunque también es cierto que muchas veces estas acciones represivas eran
El diversionismo ideológico del rock, la moda y los enfermitos 33
de carácter individual, sus efectos, siempre desde posiciones de poder, no
pudieron ser más colectivos y masivamente dañinos. Vale la pena señalar
que el desarrollo social de la Revolución también ha sufrido de la soterrada
política interna de la ley verbal, etérea y anárquica, y de la facultad que se
confiere el cubano para fraguar disposiciones, definir patrones, prohibir y
dejar hacer, sin necesidad de que medie ley oficial alguna.
Y así, mientras que «nadie» prohibió nada, «nadie» tampoco hizo
nada para evitarlo.
A John Lennon le tomó cuarenta años sentarse «oficialmente» en un
parque de La Habana y convertirse en un «ejemplo de verdadero revolucionario
» luego de ser visto, durante décadas, como uno de los peores
síntomas de diversionismo ideológico que pudo padecer un joven en Cuba.
¿Es que acaso Lennon cambió y se hizo un mejor hombre con el tiempo?
No, porque ya estaba muerto. Es la mentalidad de los doctrinarios la que
comenzó a distinguir lo verdaderamente dañino de aquellas cosas triviales
que en gran medida frenaron su desarrollo político, social y cultural durante
décadas de oscurantismo ideológico.
Con frecuencia lamento cuánto perdió la Revolución al no haber sabido
abrir las puertas y atraer a nuestra causa, y a nuestra casa, lo más
contestatario del rock protesta de los años 60 y 70, en el que muchos
jóvenes del mundo tenían puesta su mirada de manera paralela a la atención
que le prestaban a la lucha del pueblo cubano. Y me imagino, ¿por qué
no?, cuánto hubiera ganado con festivales de rock, al estilo de Woodstock
o de Isle of Wight, en La Habana o en Varadero. Me es fácil conjeturar que
el rock anti-establishment estadounidense no hubiera encontrado mejor
escenario para lanzar su mensaje contra la guerra de Vietnam y a favor de
las mismas causas sociales y políticas que defendíamos nosotros.
Pero me atrevo a asegurar que eso hubiera sido difícil de lograr, porque
entonces aún quedaban dinosaurios hibernantes que preferían seguir
pensando que el rock era imperialista y que su germen de protesta no era
necesariamente «expresión de lucha revolucionaria sino de evasión de la
realidad enajenante de esa sociedad putrefacta». Y durante muchos años lo
mantuvieron como síntoma de diversionismo ideológico, junto a cosas tan
banales como hablar inglés, tener el pelo largo o andar en shorts.
Esos eran, en el fondo, más contrarrevolucionarios que los que trataban
de acusar.
Por fortuna, en Cuba ya no se acusa a nadie de diversionismo ideológico.
Siguen existiendo el rock, los homosexuales y el pelo largo, pero éstos
34 Ernesto Juan Castellanos
ya no son vistos como síntomas de ese mal. Mas aun cuando parezca que
ya esas exclusiones quedaron atrás, la realidad demuestra que la grieta no
está totalmente cerrada ni las heridas del todo curadas. Muchos de aquellos
prejuicios aún siguen vivos, y la mentalidad de ciertos conservadores y
extremistas con poder, más lamentable en el caso quienes tienen a su cargo
decisiones que atañen a la política cultural de la Revolución, no parece
haber cambiado mucho en las últimas cuatro décadas, y aún marginan
estas tendencias a planos inferiores y discriminatorios. Sí, ya se hacen
festivales de rock en toda la Isla, pero también se exhiben spots televisivos
que vinculan a los jóvenes, al rock y al pelo largo con las drogas y las
indisciplinas sociales.
Les tomó décadas a los rockeros y a los homosexuales que se les
reconociera el derecho a ser participantes de la construcción de la nueva
sociedad. Le ha tomado muchos años a la Revolución ir comprendiendo
que el fenómeno rock y el homosexualismo no son para nada lacras sociales,
aberraciones sexuales, rezagos del pasado, ni símbolos de diversionismo
ideológico. Ha costado mucho trabajo hacer entender que el rock, la moda
y la homosexualidad no eran, ni son, ni serán, enemigos de la Revolución;
y que la delincuencia, la vagancia y la marginalidad son fenómenos con
raíces de otra naturaleza.
Espero que esta realidad haya quedado comprendida. Quizás sea bueno
recordar aquellas palabras de Fidel a los intelectuales en junio de 1961,
cuando aseguró que en esta Revolución cabemos todos, «porque ésta es
obra de todos nosotros: tanto de los ‘barbudos’ como de los lampiños; de
los que tienen abundante cabellera, o de los que no tienen ninguna, o la
tienen blanca. Esta es la obra de todos nosotros».

La Habana, 28 de octubre de 2008
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A las siete y 25 de la noche, entró Paloma por Santa Cruz del Sur, al sur de Camagüey, donde murieran 3000 personas en 1932 cuando arrasara el más potente huracán que ha visto nuestra isla.

Los embalses se encuentran en su capacidad total.

98 000 camagüeyanos fueron evacuados en diferentes provincias, trece mil de los cuales son de Santa Cruz.

Más de 3000 turistas estan evacuados en Guardalavaca en Holguín.

El río Cauto (el más grande de Cuba) en la provincia Granma se vuelve peligroso porque puede desbordarse.

Todavía se esperan las imágenes de Santa Cruz, donde la torre Etecsa caída no permite la comunicación. El NTV ofreció los escabrosos vientos archivados a las 2 y media de la tarde.

Ahora está al sur de Camagüey y presenta categoría 3, con rachas superiores de 210 km por hora.

Aument la presión, lo que quiere decir que se debilita por su entrada a tierra.

Se irá por Nuevitas a las cinco de la mañana.

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Aura tiñosa*

November 8th, 2008 · 10:41 pm · Sin comentarios

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En la línea de que los nombres revelen poco o nada del alma de las cosas, se inscribe el huracán Paloma. Su temido vuelo —categoría cuatro— tiene más de carroñero en pos del animal herido que de blanco aleteo. A los ciclones le cuelgan calificativos tiernos que después vienen a engrosar el vocabulario de lo desastroso. Se van y nos dejan con nombres como Iván, Charlie, Denis o Gustav para con ellos designar aquello que nos parezca igual de destructivo. De ahí que nuestros políticos —y sus arrasadores planes económicos— han sido llamados como una tormenta tropical o como el huracán fuerza cinco que se llevó tantas casas.
Pero hoy el sarcasmo onomástico es más cruel. Paloma revoletea sobre una Isla herida, hinca su pico en regiones que todavía muestran las llagas dejadas por los huracanes de agosto y septiembre. Tiene el cuello pelado de las auras tiñosas —endémicas como el absurdo— y la negrura de sus plumas no presagia nada bueno.
A la naturaleza es mejor no tratar de entenderla. Ella tiene su caos y su lógica. A nosotros nos ha tocado por el momento su desconcierto, su locura. Paloma pasará, dejándonos la Isla en el mismo lugar, la destrucción un tanto más profunda que hoy y los sueños, mucho más lejanos.

Yoani Sánchez
La Habana

La china fuera de la CAJA
Las Musas, Madrid, Spain
Lien Carrazana Lau, Ciudad de de La Habana, 1980. Artista plástica, escritora y diseñadora. (eso digo pa’ despistar)

viernes 7 de noviembre de 2008

¿Generación de qué?


Entre semana sacaré algunos textos de la CAJA –y me refiero no sólo a la revista digital, sino a esa ‘caja’ enorme que es la Isla–, muchos de ellos circularon por correo electrónico, así que los leyó poca gente, era impensable para mí tener un blog en La Habana del 2007. Parece que las cosas cambian porque ahora hay fiebre de blogs cubanos. Ser blogger se a convertido en el status del presente, ¿curioso no? Ya hablaremos del tema.
Releyendo cosas en la web he visto los nombres de escritores jóvenes que conozco, también me enviaron el nuevo episodio, como nombran ahora a la revista en PDF ‘The revolution evenig post’, asociando una cosa y otra recordé un texto que escribí en febrero de 2007, justamente sobre algunos de estos escritores que se hacen llamar ‘Generación cero’. Aunque nunca he entendido porqué.
Yo sigo siendo lo que ya era sin haber pisado jamás otro mundo que aquel, Ni de aquí ni de allá, soy de una no-generación. Soy mi lugar en el mundo. Donde yo esté: estará el Sol que me fastidia y que me da vida. Mi compromiso es conmigo y con el arte, –porque no estudié medicina, sino tendría que tener la pasión de Palinuro–. Porque la política me asquea y rige nuestras vidas cubanitas como los hilos de una marioneta. Me he cortado los míos, y veo que salen otra vez, corto, y corto, pero tendría que exiliarme en el fin del mundo para que no me persiga la maldita circunstancia…, ¡Asss!, que asquito me da.
Les dejo este texto que todavía veo oportuno y en contexto aunque ya presumo que mis conocidos ya no juegan al fútbol, ¿ajedrez quizás?
En todo caso, vivir para ver.
Aunque hace mucho supe que «vivir sin la patria, es vivir», como escribiera Luis Manuel García en ‘Habanecer’. Y morir por ella era mi existencia predestinada, pero a tomar por cul… la ‘libreta’ o el libreto, hay que cortar esos hilos como sea.
Por suerte mañana es viernes y viene el fin de semana que se merece esta proletaria.
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The revolution evening post-intoxicación
(…) mi esperanza vive sólo cuando tú la enciendes
y a tus tantas trampas regreso como un suicida
me azotas el alma, pero nunca me arrepientes
con verdades falsas dulcemente me castigas.
Miénteme más, intoxícame.
Con tu maldad, intoxícame.
Ven al dolor, intoxícame.
Quiero que nadie me salve de ti.

Intoxícame. CD Ni de aquí ni de allá. David Torrens

Ellos juegan fútbol los sábados. Son un grupo de escritores que no rebasa los 35 años, pero en su mayoría, han ganado casi todos “los premios” que los jóvenes se pueden ganar en esta Isla. Dicen que no saben jugar, pero igual van, a divertirse, a reivindicar «¡abajo el beisbol! ¡arriba la generación cero!». En realidad no sé si proclaman eso u otra cosa, o nada. No voy a jugar con ellos. No soy de ninguna generación, porque soy de la de ellos, y el cero sólo suma cuando está detrás de otros numeritos. El cero es un redondel vacío: esclavo del rey menos. ¿Quién nacido en Cuba en los 70-80’s no recuerda ese dibujo animado cubano? De todos modos, nunca he sabido muy bien porque Orlando Luis Pardo habla de “generación cero” al (auto)referirse a dicho grupo de escritores que, además, juegan fútbol los sábados.
Días atrás, en una lectura de un cuento de Osdany Morales Caballero, premio David 20061, tuve la oportunidad de reconocer el talento y la tecnicidad de su escritura y me llamó la atención algo que ya comprobaba en textos de otros escritores jóvenes e incluso en mis propios cuentos, un aparente desarraigo con el ahora inmediato: La Habana – Cuba como contexto – argumento, dilema – tema. El cuento de Osdany se movía de Madrid a Buenos Aires y de este a la Habana, pero aquí la ciudad Habana intervenía en tanto escenario, asimilando el contexto como trampolín para contar una historia que se interesa por cuestiones más universales, preocupaciones sobre la creación y el proceso creativo, el escritor como un ente sumergido en una realidad interior que le “hermana” con otros creadores más allá de distancias geográficas, como él mismo me dijo más tarde: somos una generación desarraigada, sin compromisos con el pasado. Su cuento produjo en mí la grata sensación de intentar abrirnos una puerta al mundo desde la literatura, no autoexcluirnos, sacudir esos localismos, esas amarras escriturales que generaciones anteriores han dejado marcadas en el camino y que en un momento fueron la tabla de salvación, el barco redentor, pero hoy ese barco hace agua con todos dentro. Saber salir a flote, adoptar posiciones radicales como dijera el sabio Olmo de Sánchez Mejías. Desde la literatura y con literatura intentar ser ciudadanos del siglo XXI. Explotar la placenta y respirar fuera del útero, de una vez. Respirar el aire del mundo.
Después de esa lectura tuve la pasajera sensación de no estar sola en mi propia “carrera de ciclistas”2, aunque paradójicamente seguía y sigo pensando que no somos una generación. Mi carrera de ciclistas es más bien un triatlón y todos andamos dispersos como moléculas humanas en las curvas del tiempo. Algunos pedalean con increíble resistencia, sobreviven al tedio de una época displicente, unos son capaces de nadar lo suficiente hasta alejarse, más allá de los límites del malecón, otros corren muy rápido y se colocan en los sitios vacios, escalan posiciones, aprovechan las ventajas y desventajas del sistema. No obstante, no veo entre nosotros otro compromiso con la historia pasada y con el momento presente que no pase de un coqueteo, un estar y no estar, incluso abstenerse. Y ni siquiera lo digo en tono de reproche. Como fiel espécimen de mi no – generación también me detengo, también estoy y no, también coqueteo con el pasado. Pero nada más. No somos la generación del beisbol3, deporte nacional, somos la generación del fútbol, deporte internacional.
Abrir una ventana de la Habana al mundo, romper “el bloqueo” mental que anquilosa las manos, las mentes y los meta discursos de mi no – generación no es pretender cerrar los ojos a lo inmediato, menos aún abstraerse del contexto. Más bien, refrescarlo, oxigenarlo, o intoxicarlo con una inyección letal de fosgeno. Sobre todo, revolucionarlo desde otra dirección.
Al final, nadie puede cerrar los ojos al presente, nadie quiere en realidad. Mas cuando el presente de esta Isla somos nosotros mismos, y los otros, los que se van pero mandan ondas de energía y nostalgia desde disimiles orillas del mundo. La generación emigrante, ni de aquí ni de allá, los que no se sienten bien en ningún sitio, o se sienten bien en todos, los que encuentran una casa en todas partes porque vive dentro de ellos, como vive el ghetto de Campanario dentro de mi amiga Dinorah, como vive Trinidad en Maykel, como vive Nuevo Vedado y Jalisco park en Ton, y como viven en mí la torre Eiffel, la Gran Manzana, el Taj Mahal, la rambla de Barcelona y los miles de lugares que conoceré o no. Por eso, después de intoxicarme con el contenido fosgenico del magazine ‘The revolution evening post’ debo admitir que el distanciamiento a veces es un signo de libertad. De arraigo con esa libertad que ondea en el territorio de los artistas.
Cuando Orlando Luis Pardo me habló, sin darme muchos detalles, de la revista digital que estaba elaborando junto a Amhel Echeverría y Jorge Enrique Lage, insistió en que la intención esencial era mover un grupo de materiales de reflexión en torno a la literatura, columnas, artículos y entrevistas serían el contenido principal, fijando la visión en un contexto amplio y volcándose hacia otras zonas del pensamiento crítico y literario menos conocidas por el lector cubano, zonas de resonancia actual en la literatura hispanohablante y mundial. Una ventana, ahora virtual, tras la cual podíamos acceder a un pensamiento libre, comprometido con la creación misma, sin tirar a la derecha o a izquierda, sino buscando un equilibrio, utópico, como casi todo equilibrio. ‘The revolution…’ parece querer salirse del camino guiado por el panorama siempre “rico”, “pintoresco” y “nacionalista” de nuestro legado cultural, parece pedirnos abrir los ojos, los oídos, los huecos de la nariz y respirar, oír, ver el mundo. Aunque siga estando ese velo invisible, esa placenta cálida y asfixiante que nos divide, ese muro de agua, esa barrera de tiempo y espacio, esos límites mentales, porque no es lo mismo ver con ojos prestados. Como no es lo mismo ser cazador que cazado, mentiroso que mentido, así se trate de mentiras piadosas; sin llegar a opacar con nuevas luces, esas otras que iluminan desde tu tierra4.
Monica López, joven historiadora española, me decía estar maravillada con nuestro país y la idiosincrasia del cubano, pero a la vez apuntaba que el recogimiento que afianza nuestra cultura al mismo tiempo la empobrece, viciando una creación, que como toda, necesitaba retroalimentarse de otras culturas. Al menos tender un puente, abrir una puerta, una ventana, un agujero para la confrontación, algo que ha sido el motor impulsor de todas las revoluciones y vanguardias artísticas. Hoy no tendríamos a Wifredo Lam sino hubiera estado en París con Picasso. Ni todo el movimiento pictórico surgido a raíz de la visita de varios artistas cubanos a Europa, por sólo enfocarnos en el terreno de las artes visuales. Y es que es pecar de ingenuidad el pretender obviar la maquinaria siempre cambiante de la Historia del Arte.
Estas ventanas (virtuales, reales, textuales, visuales) pueden ser otra forma de mentirnos, un parche de nicotina que no quita las ganas de fumar, pero al menos, lo intenta. Quizás haga falta algo que una generación cero (¿a la izquierda o a la derecha? ¿o al medio?) no sabe encontrar, por ahora prefiero pensar: miénteme más, intoxícame… hazme creer que explota la placenta, hazme creer que mis palabras, mis ideas, mis sentimientos son los mismos de un escritor chino, chileno, chicano, c.habanero. Hazme creer que me contagias de otras visiones, que somos avestruces de aire o de nuevas tierras, aunque sería mejor no ser más avestruces sino halcones, águilas, gaviotas, pelicanos… Nunca buitres, nunca carroñeros en espera de trocitos de realidad putrefacta para construir llorosas narraciones sobre la no menos llorosa Habana nuestra.
En todo caso, sería preferible resucitarla, recolocarla en el mapa. Recolocar junto a ella a cada uno de nosotros, ceros que suman 11 millones de cubanos detrás del número uno. Pero eso es más bien difícil, somos la generación sin generación, electrones dispersos que no quieren ser parte de la manada, que se rehúsan a cerrar fila, a manifestarse por el resto. Es difícil alimentar a ese monstruo hambriento que es la Historia, que no perdona días, ni desmanes, ni equívocos, esa, que lejos de absolvernos, nos adsorberá en una espiral de olvido, si la dejamos.
Mientras tanto, en Londres un actor de teatro debuta en cine y nadie le reconoce pese a posar en la avenida junto al cartel. En el Vedado habanero un joven actor cubano toma un taxi colectivo donde los pasajeros tienen la oportunidad de asediarlo con preguntas acerca de su trabajo. En Caracas nacionalizan los medios, con la revolución todo… parece ser la voz de acción. En el canal educativo 2 de la televisión cubana todos los días, a las 8:45 p.m. ofrecen un resumen de “Lo mejor de TeleSur”. En la ciudad japonesa de Kobe más dos mil expertos de 60 países discuten sobre la pesca excesiva del atún. Las latas de atún cubano se cotizan a 6,75 cuc el 1kg en el mercado interno. Tomislav Nikolic sonríe durante una conferencia de prensa celebrada el día de la jornada electoral en Belgrado. La presidenta del comité me sonríe desde la puerta de mi casa e insiste amablemente en que me presente a la asamblea de Rendición de Cuentas. La Habana dormita en el mismo lugar del mapa, ellos, los jóvenes escritores ceros, siguen jugando fútbol los sábados y yo escribo sobre una fábrica de fosgeno ilegal. A riesgo de ser desintoxicada a la fuerza. Pero eso, por fortuna, tampoco ocurre ya en esta Isla.

Ciudad de La Habana, 22 de enero de 2007
Lien Carrazana Lau
Texto publicado en la revista digital ‘La CAJA de la china No. 3′

Pie de notas (prescindibles):

1Creo que no juega futbol, al menos no en la Ciudad Deportiva los sábados. Pero es egresado del Centro de Formación Literaria Onelio Jorge Cardoso, detalle, sin dudas, significativo a la hora de hablar de “generación”, estoy segura que habrá una marca en la historiografía literaria cubana, algo como pre – Cardoso, post – Cardoso. Pese a la enorme diferencia de estilo, edades y propuestas de los creadores que han pasado por este centro, aunque eso tampoco garantice la transcendencia.
2Parafraseando una analogía usada por el escritor cubano Ángel Santisteban en entrevista publicada en la revista El Cuentero 02/2006.
3El poeta Damián Viñuela entenderá muy bien este símil, él escucha sin falta cuanto partido de pelota se juega, él vivió la época en que los artistas plásticos cubanos decidieron “dedicarse” a la pelota realizando un performance beisbolero que dio por concluida una época de replanteamiento sociocultural.
4 Quede claro que no hago una oda a la evasión, es más que evidente en mis intenciones de mostrar el quehacer más inmediato de mis coterráneos, aquí en este pequeño embalaje virtual, pero lo aclaró porque siempre hay quienes requieren la confirmación. Y porque creo que el staff de The revolution… no debe descuidar el hilo a esta realidad, para que no se vaya a bolina el papalote…

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